龚钟金石《迁徙图卷》
龚凯(1222-1037)，江苏淮阴人。他最喜欢的画是鬼和钟，风格奇特。可惜现在流传下来的作品很少。这本旧传虽然是龚凯的作品，但风格却不尽相同。很可能是明代以后画家用自己的名字画的。本卷描写了马忠骑着梅花鹿，带领各种陌生的大鬼小孩拉车挑担送妹妹出嫁的场景。嫁妆中有许多吉祥物品，如元宝、魁星、蝙蝠、灯笼等。剧情很生动有趣。队伍的后面，两个鬼手拉手趴在桌案上，蹲在一只被绳子拴在抽屉把手上的黑鼻子黑尾巴的大白猫身上，盯着包袱后面的鬼，想必是在陪嫁的嫁妆里。
唐·刁光银《花灌草图·幽风山猫出谷》
此图选自刁光银写生花第六幅。一只游荡的白猫前脚蹲着，身上有独特的黑点，警觉地盯着一只在它面前飞的蜜蜂。这样的姿势，相信每个养猫的人都不会觉得奇怪。刁光寅是晚唐(10世纪)著名的花鸟画家。这本书里的每一幅画都有画家的签名，用泥金书写，显得格外醒目。整幅画的笔法虽然沿袭了唐画的古朴厚重，但推测应该是后人模仿的。
五代南唐周文举仕女画轴
这只陪女主人在梧桐树荫下读书的猫，从左耳到右耳几乎有一整圈狮子般的长毛，可能是古代传说中来自西方的著名物种“狮猫”。画家用细线勾勒出毛顺的方向，表现出班都猫背部的长毛被平均分成两半，在后腿的关节处涂上白粉，营造出身体实体感。猫眼的黄色部分以由浅入深的渲染方式成功表达了球面的立体反射，猫的瞳孔在不同粗细深浅的日光下收缩成线状，呈现出眯眼的图案。俗称猫，这种身体为白色，尾巴为纯黑色或黄色，头上有一个同色斑点的球的图案，叫“挂印枪”，也叫“鞭绣球”。做人物的周文举(公元10世纪)，所有的线条都细腻曲折，圆润流畅，有颤栗之势，优雅而有涵养，尤其是人物和仕女。图中没有名字。看它的服装格局，转折苍劲有力，与写作瞬间的风格相去甚远。擅自附名属于后世收藏者。
李朝《秋葵与岩石图录》
一只黄黑白相间的猫和一只小黑狗在彩蝶飞舞，秋葵盛开的花园一角相持不下。受惊的猫跳到湖石上，笔直地站着，怒目而视，咧着嘴笑，好像在警告:“下面那个家伙在吐舌头，摆尾巴，跳来跳去！”如果你再靠近，我们会欢迎你的！“这种紧张的猫狗对抗到底是怎么回事？画家卖了个关子，留给大家猜。这幅图是《宋代绘画集》的开篇之一。用笔细致、有趣、生动，染绘极为精美。画右下方的石头里有一幅公元12世纪著名画家李棣的画，但笔法太晚，可能是后人的仿制品。
李迪的小影集
古人称猫为“狸奴”，深受文人墨客喜爱，也是历代画家喜欢描绘的题材之一。这幅画选自宋元第十画。这只黄白相间的小猫似乎突然被前方的未知所扰，盯着自己的脚，想要退缩。非常敏捷可爱。画家煞费苦心，一笔一画出小猫全身的细毛，用粗笔给小猫的胸部染上白粉，做出长毛打结的立体视觉效果。画标记也是蛮有功夫的。画的右上角有“吴佳年李棣笔”的段落，下面有一个长方形的连笔标记，此处或原段落印章被剪去，重新填涂。
宋吴宽貉奴专辑
画中一只白底灰棕色斑点的小猫回头看。画家用淡墨晕染头部、耳朵、脸颊、上唇、背毛、尾巴、脚跟；面部表情和肢体运动用白色粉末挂毯表示。然后用浓墨在身上画出记号。猫眼瞳孔采用轻、中、厚墨色，表现出猫眼光影闪烁的特点。画家的笔法写实含蓄，根根分明画出猫毛。梅花形状压在地上的小爪子看起来也很柔软可爱。据说后唐的琼花公主也有一只像这样嘴上有斑点的猫。因其口中形似蝉，故名“蝉奴”，所以后世诗人也以“蝉”作为猫的别称。
宋·傅贵花狸轴
一只黑白相间的猫蹲在牡丹花下，脖子后面刚好系着两条红丝带，长毛的猫尾巴整齐地在后面排成平行线，这说明这只猫被精心打扮过，被照顾得很好。唯一美中不足的可能是你被绳子绑在一个石钟上，不能自由活动。从这幅画的绘画技法推断，它由重着色组成，充满细节和变化，富有立体感，应该是11世纪左右北宋宫廷画家所画的作品。
宋元吉猴猫图卷
这本画传是北宋著名猿画家易元吉所作，充分表现了动物互动的趣味。一只倔强的猴子突然抱起路过的小猫，而另一只受到惊吓的猫则回过头来，愤怒地对着猴子大叫，好像在试图救它的同伴。猴子不在乎怀里的猫愿不愿意。旁边的猫* * * * *不* * * *。看他歪着头心安理得的样子，好像对自己的恶作剧很得意。画面中动物的细毛用细线画出，然后晕染上色，营造出层次感和毛茸茸的质感。这两只小猫脖子上系着红丝带，类似于《富贵河狸》和《冬婴戏》的画作，应该是宋代富贵人家养宠物的习俗。
人民的冬天宝宝玩图片轴
这幅古画以梅花和山茶花为特色，混合了兰花和竹子。两个孩子，像姐弟一样，在花丛下玩耍:姐姐举着一面小彩旗，弟弟举着一根系着红线的孔雀羽毛逗着小猫。小猫虽然和两人隔着一定的距离，但它的眼瞳看着姐弟俩手中的玩具，抬起爪子扑了过去。不知道是不是搞笑的玩具让猫变野了。弟弟看起来有点害怕，躲在姐姐身后。这幅画的笔墨与故宫博物院的另一幅作品《宋代苏汉臣秋庭戏婴图》极为相似。岩石的石工，小孩脸的开，衣服线条的描写，精神和大小都很像。这两幅画有可能是同一个人的作品，也有可能是四个屏风里原来是冬天的场景。苏汉臣宝贝秀和宋人冬季宝贝秀
宋剧《猫图轴》
这本传记是宋人画的。有八只大大小小的猫在花园的角落里玩耍。四周画柱环绕，以锦缎屏障相连，仿佛花园里又多了一个山洞。猫在湖、石、竹、桃、牡丹间嬉戏，或静或动，生态丰富。画家近距离观察，用瞳孔收缩成线状的猫眼指出了这次猫戏的时机，应该是阳光强烈的白天。
源旺源花卉卷
在和人类生活在一起之前，野生的猫一直是敏捷的猎手。在本卷的开头，猫的嘴里刚刚叼了一只鸟，而在卷尾，猫似乎正在享用鸟肉，在一堆乱七八糟的鸟和羽毛前睡觉。中间的三只猫，黑尾巴的白猫，按住它的前任，抬头竖起尾巴准备跳！中间那只躺在地上，用爪子玩弄着灌木上垂下的树枝！身上有虎纹的那只正在舔爪子整理外表，表现出猫咪干净的天性。本卷还将猫的野性、机警、顽皮、整洁、懒惰描绘在一幅画中。
在另一个窗口，可以看到这个博客发现的明宣宗模仿五貉奴。
任远画《弟子规·气图轴》
大厅前面搭起了一个屏风。三个孩子打算围着炉子热包子，一个在旁边玩，看着孩子们戴着皮帽，穿着厚外套。现在应该是冬天。炉子上的包子散发着热气，象征着“同胞”的意思。包子的香味吸引了猫，她在炉火旁抬头看着小花猫，希望旁边的一些孩子能分享一些包子给她尝尝。
元听琴图轴
古代的学者经常养猫来保护书籍免受老鼠的侵害。这幅画是一幅描绘高桐背阴竹林的水墨画。曲槛旁的园子里，一个秀才依床弹琴，其余三个文士围坐聆听，还有四个跟班，或站或添香，或磨茶或烹酒。画面一角，两只不改顽皮天性的猫咪情不自禁地在抒情的氛围中围着篮筐上蹿下跳，为宁静优雅的画面增添了几分活泼。到了明清时期，有了广义的陈设概念。这幅画反映的是上流社会的房子，排场很有讲究。从画中家具的造型来看，这幅画应该是明末的作品。
李明成努曹芳胡安
卷轴上画着大大小小共二十四只不同颜色的长毛波斯猫，在草地上嬉戏、休息。画面中，几只大猫正和小猫依偎在一起，而这一大群猫中可能还包括几个猫家族成员。在画卷的中间，有几只蝴蝶在一大两小三只黄虎纹猫——猫、蝴蝶、长寿的谐音——的头前后的空中飞舞，有祝人长寿的吉祥寓意。
周速写本
沈周(1427-1509)，江苏常州人。凯南这个词叫石田，也叫白石翁。能写诗，工书法，擅长山水。以及水墨画花果、羽毛等。这张图是沈周68岁时画的16幅动植物中的猫素描。不知道画家画画的那天是不是很冷。画中的猫缩成一团，滚成一团。两只眼睛，在灰黑皮毛的映衬下显得格外明亮，依然警觉地眯着眼睛观察着周围的环境变化。猫咪柔软度极佳，可以做很多类似瑜伽的高难度动作。这个别出心裁的构图，就是基于猫的这个“绝技”。
仇英韩明宫春晓卷
爱干净不吵闹的猫是闺房中女性非常喜爱的宠物，很多仕女图中也经常看到猫的身影。本卷书名为《春日清晨的汉朝宫廷》，描绘后宫佳丽，景物复杂，笔触清丽，色彩淡雅，树木奇石，宫殿华丽，一派仙境般的壮丽景象。在画卷的中间部分，描绘了宫女们在大殿前唱歌、跳舞、玩炸弹的热闹场面。平日里在宫中陪伴主人的猫们，就那么get 空慵懒地躺在阙后殿中的鼓凳上。
玄宗李花霞怒突轴
朱瞻基(1399-1435)，明朝第五任皇帝，擅长书画。这幅画描绘了两只猫舔着爪子，在文石和野菊花下休息。画家先填充背景色，然后勾上标记，画出猫毛。太湖石先用钢笔勾勒，再用干笔擦石面，菊花画则用细笔。这幅猫的画，颇似宣和画院画家李迪，清新淡雅之气。
玄宗壶中的富贵图轴
据附言，这幅画是明宣宗赠给大臣杨士奇的。画中，那只猫好奇地抬头看着头上挂着牡丹花的铜锅，好像打算跳起来看一看。猫的谐音是一种符咒，祝你长命百岁，牡丹富贵。用笔画猫，一丝不苟，一丝不苟。青铜花瓶悬空，内有三朵花，中间绿叶步步为营，盖在壶柄上，十分轻盈有趣。
尚明西Xi毛兔粥
树荫下，一大群蚂蚁忙着搬家。不幸的是，他们遇到了两只调皮捣蛋的猫。它们急切的爪子拨弄着蚂蚁携带的蟋蟀、蝴蝶、蝼蛄、蜜蜂等家居用品，让原本整齐的蚂蚁群陷入了混乱状态。你看这张黑黄相间的脸，就像猫的脸在找乐子。生动地展现了猫咪恶作剧的顽皮和淘气。
清镇林朱茂粥
沈振麟(公元19世纪)，吴县(今江苏苏州)人，名凤池。咸丰、同治年间(公元1851-1874年)致力于宫廷绘画，擅长刻画人物，画花鸟、山水等。这幅画非常有名。慈禧太后(公元1835-1908年)曾颁手书牌匾“传神之手”。
在图片中，有三只暹罗猫。大猫蹲在竹林旁的湖高处，看着两只黄白相间的小猫在下面的草地上相扑玩耍。白色小猫一爪翻起，好像要对边上的小黄猫动手。三只猫都挂着红耳朵金铃铛的项圈，造型逼真，表情逼真。
清代沈振麟晚年与春卷
古人用猫和蝴蝶的谐音“老”，意为祝贺长寿。本书分为上下两册，每册都用金粉等矿物颜料描绘了嬉戏的猫、蝴蝶和不同的时令花卉。这次展览的第一卷有十二幅画，第二卷有四幅画。在深色背景的衬托下画出精美的图画，特别活泼悦目，人眼一目了然。