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在前两回揭示过书画“被动合制”的两种具体作伪招术后，此次我们接着再来谈谈属于“主动合制”的造假话题。提及“主动合制”，不妨先分析一下书画作伪的一般性操作规律：如果由一个人独立来赝造一件名家伪作，其难点就在于既要各个局部片断相对的像；又要各构件之间笔墨造型风格的互为呼应统一，乃至整件成品的总体艺术气息都要相对接近于真迹。因此我们常见的书画伪作多半皆存在着有的局部相对较像，有的局部相对不像的现象。那么现在我们回到书画名家正常的创作角度来理解本文的关键问题：书画作者每要完成一件作品，都必经历“两个过程”。一是相对最重要的作品“主题内容”部分，二是相对显得次要一些的“题款署名”部分。可问题是，待到赝品的操作时虽说表面上好像也是同样要经历上述的“主题内容”和“题款署名”的不同步骤，但是作伪的实施在每一个环节上都不“允许”有什么主、次内容之分，反正画面任何一处露出破绽了，那都将面临着原形毕露——这无疑是当局作伪者最害怕的事。因此，有造假策划者便“发明”出能大大提高作伪像的程度及效率，实现作伪操作“优势互补”理念的“主动合制”造假手法来了。