不少国内提琴制作人士对小提琴木材的选用一直抱有争议，到底是国产原料好，还是欧料小提琴更优？不同的小提琴制作家对木材特性的认识也是仁者见仁，智者见智。据普遍认同点，高级手工提琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试，还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉，也有少量自然干燥50年的好料，但因资源的日益短缺,50年以上的老料已经很难得到了。
我国提琴制作大师郑荃认为，艺术提琴作品里面有很多艺术家毕生的精力进行创造，创作的时候有很多年的文化沉淀，有很多因素，所有的乐器里面真正能够谈上艺术品的很少。小提琴是一件看似简单，实际上非常非常复杂的乐器，它的构造非常薄，有的地方有一两毫米，时间用的越长声音就越好。因为有很多错综复杂的因素都会影响最后的结果，这些结果往往是用机器代替不了的，用现在用最先进的计算机也代替不了的。
我们知道世界上木材没有没有两块是一样的，就是同一棵树上面的木材和下面的木材，朝南的木材和朝北的木材都不一样，这种好的小提琴也是各种各样，没有可能两把琴是一样的，因为制造者创作时候的动机，演奏者所设计想象的音色都是不一样的，起点都是不一样的，中间都是不一样的，这两样决定了最后没有办法完全用机器来替代人的构思。到现在为止世界上最好的小提琴特别是演奏家的小提琴都是用艺术家独立的来完成制造的。
“从纯粹的科学角度看，无论国产料还是进口欧洲料并不存在差别，世界上没有完全相同的两块木材，提琴制作家只能遵循木材的特性，找到最佳的小提琴制作方法。“平谷制琴师耿国生认为。从17～18世纪斯特拉迪瓦里艺术提琴作品看，提琴作品所沿用的木材结构也随着时间的推移发生了很大的变化，使用的木材不但有枫木，也有其他木材种类。在这样的原料基础上，都诞生出非常多的优秀作品。事实证明，无论是中国木材，还是欧洲木材，优秀艺术提琴制作家都应具备针对木材特性确定提琴制作方法的能力。
现代提琴制作家之所以选用欧洲木材有其现实因素：其一是旗下作品要出口，毕竟，国外提琴演奏家使用的提琴多是用欧洲木材制作，或许更符合他们的使用习惯。另外，是国内提琴演奏者迷信国外提琴，认为国外提琴原料制作的作品音色会更加，市场上比较容易接受这种观点，也导致提琴制作家在选材上向着这种方向去发展。有意思的是，有一些意大利的提琴制作家反而会喜欢中国木材，认为中国的木材很稀奇和时髦，多有物以稀为贵的意思。
“经过多年的实践，欧洲的木材对于高档手工琴还是最佳的选择。最适合高档艺术提琴的制作材料还是在欧洲，这个事实我们是不能否认。”朱明江认为，不过，说我们中国材料不行，其实也不客观。早期，提琴制作大师陈锦农、梁国辉先生的国际提琴制作比赛获奖作品同样采用的是中国材料。不能说明国产材料就不能做高档艺术琴，只是通过我们多年的艺术实践发现，欧洲材料制作高档艺术提琴的成功率和最终效果要好一些。
提琴制作家耿国生认为，不是单纯依据材料决定一切，小提琴制作是综合艺术，单纯地认定材料对提琴制作品质的绝对影响，其观点并不完整。小提琴制作，要是大师制作，我们还要看到大师的艺术智慧和劳动价值。现在的情况是，一把斯特拉迪瓦里名琴价值高在500万美金，一把欧洲大师的新琴价格在1万美金左右，我们不能单纯的认定意大利古琴的声音要比新琴高出500多倍，如此作比，并不合理。
要做好琴，理想的材料十分重要。2008年，在美国国际提制作比赛中，提琴制作名家凌震华先生获得四重奏比赛的银奖。他告诉记者，我国艺术演奏级别提琴与国际水平还是存在差距，提琴艺术毕竟舶来品。在上海，有不少提琴演奏专业人士花高价选购国外品牌，但品质却不及国内艺术提琴，从侧面反映出国内提琴演奏家对中国艺术提琴的认识还存在偏颇。
在高端艺术提琴的用料选择上，凌震华认为，当艺术家的制作到达相应的高度，真正理解意大利提琴制作艺术精髓后，要创作满足世界级演奏大师要求的卓越提琴作品，最终还是要回归自然。为此，他跑遍比利时、奥地利、德国等地，寻找最佳的提琴制作木材，最终还是发现，用意大利克雷蒙娜木料制作的高端艺术提琴更接近传统。维也纳作为古典音乐之都闻名世界，但凌震华认为，用维也纳木料制作的高端提琴最终差强人意。从历史角度看，17世纪的欧洲，交通工具并不发达，提琴制作家多是就地取材进行创作，如同一方水土养一方人，不同地域的木材特质对欧洲各国提琴制作艺术产生了不同的影响。现在交通太发达了，就是到了意大利克雷蒙娜也未必能找到本地产的优质提琴木料。