音乐是流动的建筑，它在空间中流逝，由耳朵进入我们的心田。音乐是怎么听的，其实是因人而异。我们看到的「建筑」样貌、意义，会随着我们的认知与感情构造而不同。德国哲学家兼社会学家阿多诺（Theodor W. Adorno）在他的《音乐社会学导论》（Introduction To the Sociology of Music）中将听音乐的人分为六个类型，如下：
一、专家（expert）
音乐专家对于音乐有点像是语言学家对于语言，他可以将音乐语言的语音学、语法学、语意 学，甚至是语用学的东西解释清楚。他有绝对音感或相对音感，可以分辨各种乐器的音色 ；知道和声和对位的手法、主导动机代表什么意思、不同时代音乐的用途、听众的改变等 。阿多诺以魏本（Anton Webern）的《弦乐三重奏》第二乐章为例，能听出这乐段的形式 要素的人，就有资格称为专家。
现在专家多多少少局限于职业音乐家的圈子里，也不是每个职业音乐家都够格成为专家的 ，但音乐教育之式微以及社会异化的过程，使得个体逐渐疏离于音乐这种客体精神文化了 。
二、善听人（good listener）
善听人虽够不上是音乐的语言学家，但他也深谙语言，知道语言的正确用法，虽然他无法 用那么多术语解释音乐现象，可是他也懂音乐，能把握音乐的内在运转。
在十八世纪、十九世纪的欧洲，宫廷贵族圈子往往就是这些懂音乐的善听人的集中区。现 在在维也纳，每个人多多少少都懂一些古典音乐。
★给善听人的推荐曲目：不用推荐，自己就会找啦！
三、文化消费者（culture consumer）
对于音乐主要采取一个外在的角度，把音乐当成是一种重要的文化资产。懂音乐的人教养 良好，社会地位较高，以累积音乐信息为能事。作曲家的生平、版本的优劣、音响的微细 差异，他都如数家珍。他喜欢听曲子的高潮部分，动听的旋律，万弦齐鸣。
在十九世纪下半叶，华格纳派自诩为德国文化代表，新音乐捍卫者，多数是这类人。他们 是音乐社群中关键的一群，萨尔兹堡、拜鲁特音乐节的守护者，他们常常在各大交响乐团 的董事会里位居要津，决定演奏曲目，是群众品位的代言人。
★给文化消费者的推荐曲目：
1.布拉姆斯：德意志安魂曲
2.莫扎特：魔笛
四、情绪型听者（emotional listener）
消费者把音乐当成是对象，是个东西；情绪型的听者则把音乐当成是潜藏于心底的情绪的 开罐器，平时受到压抑的情绪在收音机或音响一开以后，就倾巢而出了。他的反应是刺激 与反应的模式，特别喜欢听情绪化的音乐，比如说，柴科夫斯基。他不想要「知道」些什 么，音乐与理性全然无关，带有反智倾向。斯拉夫民族似乎比其它民族有更多这类型的人 。
★给情绪型听者的推荐曲目：
1.柴可夫斯基：第六号交响曲「悲怆」
2.拉赫曼尼诺夫：第三号钢琴协奏曲
五、崇古派：
阿多诺称之为忿恨听者（resentment listener）。这类人认为现代音乐是衰世的音乐、 颓废的音乐，所以他们往往诉诸巴赫及以前的音乐，因为音乐衰微的过程从贝多芬就开始 了。他们一起演奏、一起唱歌，也鼓励人创作。可是音乐趣味较窄，是音乐的清教徒，强 调音乐的内在价值。
阿多诺称之为忿恨听者（resentment listener）。这类人认为现代音乐是衰世的音乐、 颓废的音乐，所以他们往往诉诸巴赫及以前的音乐，因为音乐衰微的过程从贝多芬就开始 了。他们一起演奏、一起唱歌，也鼓励人创作。可是音乐趣味较窄，是音乐的清教徒，强 调音乐的内在价值。
★给崇古派的推荐曲目：
1.奥尔夫：布兰诗歌
2.葛利果圣歌
六、休闲型听者（entertainment listener）
把音乐当成是娱乐、休闲的人。文化工业产品的主要顾客，音乐是用来「杀」时间、分散 注意力的，让人舒服、轻松一下的。音乐只要能够带给他们一点点情绪的满足，一点点有 趣好玩就行了。许多人喜欢「轻音乐」的原因在此。
★给休闲型听者的推荐曲目：
1. 莫扎特：小夜曲
2. 贝多芬：《第十四号钢琴奏鸣曲》「月光」