lz ：关于合唱与独唱的区别这个问题，的确需要着重谈谈。我有个非常要好的朋友，曾经在合唱团唱合唱，后来学习声乐，唱独唱，经过长期不懈的努力，终于学有所成，唱得很不错，曾在全国电视大奖赛中两次夺魁。后来再让她去唱合唱，她说不会唱了，还说独唱与合唱不是一种方法。就此观点我们产生了分歧和争论。我说：“只能是你唱歌的方法没学到家，声音控制还不到位。”开始，它不同意我的观点，后来又经过一段相当长的时间，又一次我们聚会，她对我说：“老L，我现在找到你说的那种感觉了，声音控制也挺自如的了。”我听了非常高兴，第一，说明她又有了很大的提高，第二，对于那些“唱独唱的不能唱合唱”的观点是一个由事实作出的否定。
大家都知道，唱合唱要的是共性，而唱独唱要的是个性。实际上，这个矛盾的解决使要靠深厚的声乐功底和很好的声音控制能力才能做到的。我们经常听到国际上好的合唱团演出时，有的人在唱领唱时的声音个性非常突出，但是，当她（他）唱完领唱回到合唱中时又会隐藏的没有一点痕迹。而我们国家的大部分演员（包括专业的和业余的）却并非这样。她（他）们抱着“独唱”的声音观念不放，有个别“误人子弟”的所谓“老师”还教人把声音摇起来，颤音摇得越大他说越好，结果有的人跟他学完之后再唱歌，让人听着“鸡皮疙瘩就能扫一簸箕”。还有的人就用唱独唱的方声音来唱合唱，根本不知道要相互配合，要和谐统一。当然，不论是唱合唱还是唱独唱，声乐基础还应该是一样重要的，关键是怎样控制和使用。至于“有歌唱家水平的人最好不要到合唱队”这个观点我也同意。可是有几个“歌唱家”呢？大多数不就是在用独唱的方法去唱合唱吗？（也许方法还不对……）这也是我们的合唱作品唱的不好听的原因之一吧！
有这样一种说法不知是否算对，“你想听世界上最差的合唱吗？那你就把世界上最有名的歌唱家全叫到一起来唱合唱。”可能有些道理。……
Tenore：真到了歌唱家的水平未必唱不好，就怕学了几手自觉着羊群里出了大骆驼生怕显不出自己来。这种水平的当领唱估计也好不了唱过独唱的真正对歌唱艺术懂行就绝不会突出自己，有些人觉得高人一筹，假装自嘲：“唉， 没办法，我一出声就这样，收不住啊”。做好了对气息的控制，调整好音量，根据合唱队的具体实力，完全可以溶入到集体中去。另外一个曾经受过良好训练的独唱者可以在排练过程中帮助指挥带声部和新的曲目，这个时候他的突出性也许就显得可贵，但演出时他可能就是多余的了。
来往过客：合唱与独唱的区别包含演唱中音吟问题、呼吸法问题以及音色中间值等等多方面问题，而其间的关系是辩证统一的，关键在于演唱者自身的调整能力。比如音色问题，一个人在独唱时与合唱时的音色状态是有区别的，既然是歌唱家怎么连歌唱起码的音色调整能力都不具备？称“家”之理何其之有？大都会歌剧院的主角们大多都是从合唱团走出的，即就是廖昌永上音乐学院时，也正是合唱课使他学会了将个性化的独唱声音溶入集体的本事；连阎维文这样的民歌演唱家都曾是优秀的合唱队员，更何况以美声自居的每位合唱个体。歌唱家应比我们普通的合唱队员更懂得如何唱合唱，否则对合唱艺术就存有观念的偏颇和误解，还有待学习提高；我们应予以理解，学海无崖！每个人的能力、精力毕竟有限。而并非让他们走开，应明白一旦优秀的独唱演员端正了合唱观念，其合唱中所起的作用之大是不可低估的！共勉！
lz：过客、朋友：你好！
欢迎来到合唱栏目！从某种意义上说，我非常同意你的观点。特别是：对合唱艺术的观念问题；还有就是每个人的能力和精力。其中，对合唱艺术的观念和能力占我们所说的多数成分，而精力问题实际上占得很少。
另外，优秀的独唱演员在合唱中所起的很大、很好作用的例子在国外很多，在中国却很少，至少我没见过，也许是我孤陋寡闻。相反，独唱演员在合唱中到乱的现象却比比皆是，而实际上这些“歌唱家”们从不以为然，有时还对合唱丝毫看不起，甚至经常要摆出一幅凌驾于合唱之上的样子。……
来往过客：连“歌唱家”们对合唱都不以为然，可见同为声乐艺术独唱与合唱沟通的匮乏。责任重大呀！应该承认这类“歌唱家”不乏其人，我们应把他们的'看不起'视为动力，不知者不为过嘛。如果通过您的释疑和行为使他们明白独唱望尘莫及的合唱技法和社会意义，您便拥有了一位志同道合的朋友，不过要说服这样的人不易，首先要学会承受委屈，深入钻研业务，不厌其烦地以理说服，有时拿出胜于雄辩的业务成绩和行为事实更有说服力。令人欣慰的是这种反作用力往往也是成就事业的重要方面之一，在这一较量行为过程中我们会越来越多地获得合唱知己。
lz：我很感谢你跟我说这些话，这对我是一种激励，虽然我个人很渺小，甚至都算不上沧海一粟，但是我会把我自己的毕生精力奉献给合唱事业。