古诗江南可采莲
《江南可采莲》诗词原文及译文
江南可采莲莲叶何田田。
[译文]江南风景秀丽，到处都可划船采拾水面的莲叶。那一片片又青又圆的莲叶，盛开得多么美艳。
[出自]西汉无名氏《江南可采莲》
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东。
鱼戏莲吓西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
注释：
田田：指荷叶茂盛的样子。
译文1：
在江南可以采莲的季节，莲叶是多么的劲秀挺拔。鱼儿们在莲叶之间嬉戏，一会儿嬉戏在莲叶东面，一会儿嬉戏在莲叶西面，一会儿嬉戏在莲叶南面，一会儿嬉戏在莲叶北面。
译文2：
江南水乡有莲可采，荷叶多么茂盛，还有鱼儿嬉戏于其间。
一会儿出现在莲叶之东，一会儿游到莲叶之西，一会儿欢跃于莲叶之南，一会儿玩耍到莲叶之北。
赏析：
此诗为《相和歌辞相和曲》之一，原见《宋书。乐志》，算得上是采莲诗的鼻祖。大体这种民歌，纯属天籁，最初的创作者未必有意为之。
乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署，它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府”。今存两汉乐府中的民歌仅四十多首，它们多出自于下层人民群众之口，反映了当时某些社会矛盾，有较高的认识价值；同时，其风格直朴率真，不事雕琢，颇具独特的审美意趣。
本篇是一首与劳动相结合的情歌。诗歌采用民间情歌常用的比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情，以鱼儿戏水于莲叶问来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋的欢乐情景。格调清新健康。
诗歌的开头三句勾勒出一幅生动的`江南景致。后四句以东、西、南、北并列，方位的变化以鱼儿的游动为依据，显得活泼、自然、有趣。句式复沓而略有变化，是《诗经》的传统手法，用在这里，更令人联想到采莲人在湖中泛舟来往、歌声相和相应的情景。诗中没有一字直接写人，但是通过对莲叶和鱼儿的描绘，却如闻其声，如见其人，如临其境，感受到一股勃勃生气，领略到采莲人内心的欢乐。
“莲”更多解释是“恋”。语境而言，表喻“欢快”、“兴奋”与“忐忑”交织的一种心理状态，亦有时时处处“恋着”的含义。
余冠英先生认为“鱼戏莲叶东”以下四句，可能是“和声”。前三句由领唱者唱，而后四句为众人和唱。
李商隐《荷花》诗词原文及译文
荷花
唐代：李商隐
都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。
回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。
译文
夏日荷花绽放，摇曳多姿没有什么花能与之匹敌，它的花香也是别具一格。
李将军家设席乘凉，我伴着那夕阳而来同游曲江。
游江归来，看到烛光下的锦被，想起伊人，想到你我曲江相遇之景，你渡水而来打湿了罗袜。
想到秋天来临之前你我将要分别心中苦闷，天各一方只能在梦中相见了。
注释
并：比，匹敌。
金羁：饰以黄金的马笼头。傅玄《良马赋》：“饰以金羁，申以玉缨。”
落晚：向晚。
前秋：秋前。
棹歌：一边摇桨，一边唱歌。《南史·羊侃传》：“善音律，自造采莲棹(声曜)歌两曲，甚有新致。”
温庭筠诗词江南区原文及解析
《江南曲》原文
江南曲
作者：唐·温庭筠
妾家白蘋浦，日上芙蓉楫。
轧轧摇桨声，移舟入茭叶。
溪长茭叶深，作底难相寻。
避郎郎不见，鸂鶒自浮沉。
拾萍萍无根，采莲莲有子。
不作浮萍生，宁为藕花死。
岸傍骑马郎，乌帽紫游缰。
含愁复含笑，回首问横塘。
妾住金陵浦，门前朱雀航。
流苏持作帐，芙蓉持作梁。
出入金犊幰，兄弟侍中郎。
前年学歌舞，定得郎相许。
连娟眉绕山，依约腰如杵。
凤管悲若咽，鸾弦娇欲语。
扇薄露红铅，罗轻压金缕。
明月西南楼，珠帘玳瑁钩。
横波巧能笑，弯蛾不识愁。
花开子留树，草长根依土。
早闻金沟远，底事归郎许。
不学杨白花，朝朝泪如雨。
《江南曲》注释
①古乐府有《江南曲》。其词云:“江南可采莲，莲叶何田田……”
②白蘋浦:长有白蘋的水边。浦:水滨。
③芙蓉楫:华美之楫。此以代舟。
④茭:水生植物，菰的别称。
⑤为:全诗校:“一作作。”
⑥乌帽:汉成帝时，二宫直官着乌纱帽。隋代贵者多服之，其后上下通用。省称乌帽。紫游缰:紫色缰绳。
⑦横塘:吴大帝孙权自江口沿淮(今秦淮河)筑堤，谓之横塘。左思《吴都赋》:“横塘查下，邑屋隆夸。”故址在今江苏南京市西南。崔颢《长干曲四首》其一:“君家何处住?妾住在横塘。停船暂借间，或恐是同乡。”
⑧金陵:战国楚威王置金陵邑，后更名为秣陵、建业、建康，其地在今之南京市及江宁县。浦:全诗校:“一作步。”
⑨朱雀航:晋南北朝时建康正南朱桥门外的.古浮桥，横秦淮河上。故址在今南京市镇淮桥东。
⑩流苏:以五彩羽毛或丝线制成的穗子，作帐饰等用。
11、金犊:黄色的牛。幰:车前帷幔。
12、侍中郎:秦汉时为自列侯以下至郎中的加官，因得入侍天子，地位颇贵重。汉乐府《陌上桑》:“三十侍中郎，四十专城居。”
13、连娟:曲细。司马相如《上林赋》:“长眉连娟，微娣绵藐。”
14、依约:隐约。腰如杵:谓腰细。《搜神记》载，有人名曰细腰，阿文问:“君是谁?’’答曰:“我杵也。”杵:全诗校:“一作柳。”
15、凤管:即笙。杜牧《寄李起居四韵》:“凤管簧寒不受吹。”
16、鸾弦:弦之美称。周繇《梦舞钟馗赋》:“不待乎调凤管，拨鸾弦。”
17、红铅:江洪《咏歌姬》:“轻红淡铅脸。”
18、鲍照《玩月》:“始见西南楼，纤纤如玉钩。”玳瑁:动物名，似龟，其甲可做装饰品。
19、横波:傅毅《舞赋》:“眉连娟以增绕兮，目流睇而横波。”能:全诗校:“一作相。”
20、弯蛾:弯眉。李贺《十月》:“长眉对月斗弯环。”
21、早:全诗校:“一作上。”金沟:宫苑内的水流。南朝宋文帝召羊玄保奕，羊戎日:“金沟清泚，铜池摇扬，既佳光景，当得剧棋。”见《南史·羊玄保传》。
22、底事:为什么。许:处，所。
23、杨白花:杨华，本名白花，北魏名将杨大眼之子。有勇力，伟容貌。胡太后逼通之，华惧及祸，降南朝梁。胡太后追思不已，为作《杨白花歌》。其词日:“含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。”见(梁书》、《南史·王神念传》。杨白花:全诗校:“一作杨花白。”
《江南曲》作者介绍
温庭筠（约812年－866年），是唐代诗人，又是花间词派的重要作家之一。精通音律，词风浓绮艳丽,语言工炼，格调清俊，他的诗与李商隐齐名，有“温李”之称，但其成就无论从思想内容上还是艺术形式上来说，都不如李商隐。他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三十六体”。
温庭筠的先世温彦博虽是宰相，而温庭筠是温彦博的裔孙。可是，到了温庭筠的时候，其家世已衰微。温庭筠与令狐绹之子令狐滈友好，经常出入于相府。同时与段成式两家颇睦，互通诗文，辑为《汉上题襟集》，温庭筠遂将女儿嫁给了段成式之子段安节。
温庭筠诗风上承南唐梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。温庭筠作为词人的地位很高。他著有《握兰》、词集《金荃》二集，均已散亡，现存的《花间集》收集了66阕他的词作、列为篇首。温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存310余首，后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等多受他影响。
《江南曲》繁体对照
妾家白蘋浦，日上芙蓉楫。
軋軋搖槳聲，移舟入交葉。
溪長交葉深，作底難相尋。
避郎郎不見，鸂鶒自浮沈。
拾萍萍無根，采蓮蓮有子。
不作浮萍生，寧為藕花死。
岸傍騎馬郎，烏帽紫遊怼
柳永《采莲令·月华收》译文及鉴赏
《采莲令·月华收》
宋代：柳永
月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
《采莲令·月华收》译文
月亮已收起了光华，云淡淡的，地上有霜。天色已黎明。将远行西去的人，此时心情最苦。美人儿紧握着我的手，为了送我上分别的岔路，她把朱红的大门轧轧地打开。千娇百媚的脸庞、婀娜轻盈的身姿，她久久地站着，没有话，只流泪。我肠都要痛断了，又怎么忍心回头再看她一眼呢?
我乘坐的一叶扁舟，便如此急急地随着水波去了。临去前，我只顾准备走，行色匆匆，哪知离别的心绪，会万般千种地袭来心头呢!我只得心怀怨恨，含情脉脉，这满腹的话又能对谁去说呢?待到我再回过头去时，重城已看不到了。寒飕飕的秋江上，唯见天外隐隐约约地有两三株烟蒙蒙的远树而已。
《采莲令·月华收》注释
月华收：指月亮落下，天气将晓。
临歧：岔路口。此指临别。
轧轧：象声词，门轴转动的声音。
争忍：怎忍。
方寸：指心绪，心情。
脉脉：含情貌。
《采莲令·月华收》赏析
此词描写一对恋人的离别之情。由于作者是一位善于铺叙的高手，所以把女主人公的千娇百媚，自己的满腹离愁都写得十分细致。上阕着意刻画的是主人公的情态，“千娇面，盈盈伫立，无言有泪”，这十一个字，把一个美丽多情的女子的形象描写得十分可人怜惜。为了烘托离别的凄苦，作者在描写这位纯情女子之先，特地把呀呀的开门声写出来，起到增加气氛的作用。开门有“轧轧”之声，而女子的送行却“无言有泪”，有声与无声前后照应，构成了一种更加令人断肠的凄惨画面。下阙写自己的落寞情绪，与心爱的女子分别，这是多么令人难以接受的现实，如果一切静止该多好啊，那样自己和心爱的'人就不会分离了，爱就能永恒。可惜那不解人意的扁舟匆匆前行，不长时间，心上人所居的城市就不能再见了。
全词写到这里，作者已经把离别之苦倾诉殆尽了，为了更强调凄苦悲切的气氛，作者用写景作为结束语：清寒的江流那边，只剩下烟云笼罩的两三棵树!这种以景言情的写法在古词曲中并不少见，但此词把景致的描写放在全词的末尾，这就好比古歌曲中的“乱”，把前此所铺排的种种情绪推向了最高潮。
斜月西沉，霜天破晓，执手相送，情何以堪!这首送别词，既表现了送行者的无限依恋，也抒写了行人的感怀。把送别和别后相思的情景，层层铺开。深刻细致地写出了人物的感受。最后以景结情，倍觉有情。全词铺叙展衍，层次分明而又曲折婉转。不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合，完美一致。体现了柳词的特色。
《采莲令·月华收》作者介绍
柳永，(约987年—约1053年)北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。