目前国外音乐界已充分肯定和喜爱二胡这件中国民族乐器，把二胡作为东方拉弦乐器的代表，融入交响乐协奏中。并且为二胡创作了不少新曲目，使二胡 — 中国的民族乐器逐步进入世界音乐舞台。二胡融入世界音乐后，给现代二胡提出了很大的挑战，特别是对二胡的声音质量提出更高的要求：
一、 声音的稳定；
二、 各音区的均衡；
三、 高音区的音质提高。更要求演奏手感的灵敏，轻松的操控能力。各音的发音清晰，不能有任何噪音“狼音”。
基本要求已超越二胡演奏和乐器的极限。
现代演奏要求二胡发音必须满足，每个音、每个音区都要按十二平均律的演奏要求，内外弦每个半音点发音都要干净、结实。
目前一般的二胡已很难满足现代二胡的演奏需要。这给二胡制作界带来了挑战。
试论二胡琴筒腔体（板）的声学性质二胡琴筒腔体是采用紫檀木、红木、乌木、色木以及其它材种板料拼胶加工而成。它前口套蒙一块蟒蛇皮，后口镶嵌一块占后口一定面积的音窗，形成二胡发音的共鸣体。
由于琴筒内腔容积一定体积的空间，组成一个固有一定振动频率的空气柱，在二胡振动发音过程中，与皮膜产生耦合振动，配合琴弦共振，扩大音量，美化了二胡的音色。
在二胡振动发音中，皮膜和琴筒内空气柱的共振作用是主要的，然而琴筒腔体（板）是否也有这一效应呢？
一.二胡琴筒板质量与声音的关系
二胡琴筒板的材料是硬质木材，板材的质量和刚性均较大。因此在二胡振动发音中，其共振效应是极其有限的。其实二胡琴筒板主要起了反射、聚集、传递声音的作用，而琴筒板的质量和材料的刚性却体现了其反射、聚集、传递声音的能力。
在对二胡声音分析中发现：一般杂木制作的二胡音量虽大，但声音却偏空、闷，特别是下把高音单薄乏力。可是红木类二胡就明显优于杂木二胡。
根据声波刚性导管理论：当声波在管（筒）中传播时高次谐波实质上是一束与管口平面成θ角方向斜向传播，并经管壁面不断反射而进行着的平面波。它不是沿管长度L轴直线传播，而是以θ角经过壁面反射传递的。
在声波反射中，材料的刚性和特性阻抗( ω=C•ρ, C：声音在材料中的传播速度，ρ；材料的密度），决定着声波通过材料表面的反射能力。一般当入射波与反射波声压比 Ip＜0 时，它相当于声波遇到“软”边界；如果 Ip≈1 相当于声波遇到刚性壁。由于各种材料的刚性和特性阻抗不同，所以它们各自对声波的反射能力均不同。一般衡量材料对声波的反射能力时，可用声压比平方 I2p=Ic 表示及材料的声波反射系数。
木材的品种很多，它们各自的刚性和特性阻抗均不同，一般木材对声波的反射系数为：Ic 大于0.5，小于 1。这就是说声波通过空气这一媒质入射到木材表面时，木材是有一定反射能力的，仅次于金属等硬材料。
由于红木类在木材中的刚性和特性阻抗最大，作为二胡琴筒板较有利于声音中的高次谐波的反射传递，然而其它材种木材的刚性和特性阻抗都次于红木，因此对二胡声音中的高次谐波的反射传递就低于红木。往往造成二胡声音中高频衰减，影响了二胡声音的明亮度、力度以及下把位高音的音质。
在二胡声谱资料分析中发现：由于二胡琴筒板的质量不同，将产生其声学品质的差异。客观上对二胡乐音声谱要求谐波数量要多，音品才富有变化性，有韵味，丰满度好。特别是要在低频分音强的基础上，保持一定的中、高频分音。这样二胡的声音才能达到高、低音均衡，声音纯而不杂，亮而不噪，厚而不闷的特点。如果声谱中的中、高频分音特别微弱或缺少，音品将产生单调，不丰富，空洞或阴暗的效果。因此杂木二胡的声音空洞或阴暗单薄的效果，主要原因在于声音中，高、中频分音较弱或分布不均匀所至。虽然这不仅仅是琴筒板的因素，但它与红木类二胡相比，在对高、中频谐波的反射传递能力上，不如红木二胡。
根据材料力学分析，由于木材内部结构原因，它属各向异性材料。木材的各向力学性能不同，一般纵向力学性能大于横向。
假如我们仅对其一向进行力学分析，也必须把木材控制在一定厚度下。 因材料力学板刚度理论证明：
Bc = ｈ3E/12（1-μ2）
（ｈ：板的厚度，E：材料的弹性模量，μ：泊松比）。
从理论上可以看出板的刚度（性）与板的厚度成正比。在一定弹性模量下，板厚度越大，材料的刚度就越强；反之，板厚度越小，它的刚度就越小。因此琴筒板的厚度不同，刚度也有所不同。不同的琴筒板厚度、不同的刚度将产生不同的反射传递二胡声波中高次谐波的能力。
其实琴筒板在声波入射到其壁面时，大部分被反射传递出去，但还有一小部分将折射，甚至透射于琴筒板。造成筒板的一定振动。然而，这一现象不仅仅是空气柱振动所至，还有一个重要的原因就是皮膜在琴弦受激振动后，由马子传递到其表面四周时，把声波传播到筒口边界，从而引起琴筒板的振动。但是由于琴筒板均由硬质木材制成，其具有较大的刚性和特性阻抗，它的振动是极其有限的。
根据这一特点可以得出结论：二胡琴筒板的质量和材料刚性对二胡的声音的影响是主要的。体现在琴筒结构和尺寸中的要素是琴筒板的厚度。
为了具体分析二胡琴筒板的质量、刚度以及厚度，在研究中对各地生产的红木专业二胡的琴筒板进行了分析测量：
1.苏州产的二胡琴筒板厚度：0.78厘米；
2.上海产的二胡琴筒板厚度：0.69厘米；
3.北京产的二胡琴筒板厚度：0.67厘米。
（注：以上均为琴筒外表加工成型后的平均厚度。）
根据上述情况，假如各地均用同一质量的红木板材制作琴筒。设：红木弹性模量：E=2.1×105 公斤/平方厘米；泊松比：μ=0.3；将各地的不同琴筒板的厚度代入板刚度理论公式：Bc =ｈ3E/12（1+μ2）计算得：
1.苏州产：9.13×103 公斤/厘米 刚度；
2.上海产：6.32×103 公斤/厘米 刚度；
3.北京产：5.78×103 公斤/厘米 刚度。
因此由于各地生产的专业二胡筒板厚度控制不一，材料刚度的差异，将产生不同的反射传递声音的能力，再则各自在皮膜选择工艺处理和蒙皮方法有所不同，必然产生各地不同的二胡声音特点。
二、二胡琴筒腔体的结构造型特点的分析
专业六角二胡的琴筒内腔是由总长度为：13厘米，几个大小不一的正六角形截面组成的棱台体。它的内前口大于内后口，形成一个倒锥形的空气柱。
在其内部具有以下几个特征：
1、 离琴筒前口内1.4厘米处有一周深约：2.5毫米；宽约：2厘米以上的凹槽，形成前筒（管）面积小于后筒（管）面积的扩张管特征；
2、 在离后口内2厘米以上处为喇叭状开口；
3、 后口端具有一块占后口面积约：30%左右的音窗。
根据声波的传输理论分析，以上特征是为了声滤波和声反射聚合声能的需要。在二胡琴筒共鸣时，加强主要谐波的振动传递，减少不谐和的高次谐波成分（即对一端闭口，一端开口的空气柱第7、9不谐和谐波的衰减）。使二胡琴筒空气柱振动发音清晰、纯净、集中。
另外由于内部结构造型的分布，以及外部造型的特点，使实际琴筒板的厚度趋于均匀，增加了琴筒板微量振动的均匀性和协调性。
三、二胡琴筒板材的质量要求和选择方法
根据以上综述可以看出：琴筒板的质量好坏对二胡声音是有一定影响的。由于琴筒板均由木材制成，木材的材种不一，产地不一以及木材含水率等自然因素的不同，必然会产生质量的差异。
一般乐器用材：要求木材年轮均匀，材质致密，纹理顺直。含水率根据要求最好控制在：5% 左右。然而在实际生产中一般常用气干材，含水率约为：12～15%，这仅能满足一般要求。最好采用窑干材，使木材含水率控制在：4～12%范围内。因为木材含水率过高，物理力学性能和声学性能较差，木材的刚度和强度将明显下降。并会增加木材内部传声的摩擦阻力，衰减损耗一定声能。如果木材含水率逐渐减少，木材内部细胞将会挥发大量水分，产生干缩，增强了细胞壁强度，增大了细胞内空隙，从而有助于木材的物理力学性能和声学性能。
由于我国各地区气候条件不同，南方空气湿度较大，北方比较干燥。往往采用含水率过大的木材制作乐器，虽然在南方对其影响不大，但到北方干燥的气候条件下，木材在干缩后，容易造成乐器变形，甚至开裂。
对二胡来讲，如果琴筒板干缩明显，将直接影响皮膜的张力的稳定。因为在气候干燥影响下，皮膜也会产生收缩，从而加大了琴筒口处的变形。容易造成皮膜松动和塌皮现象，直接影响了二胡的声音稳定。因此在乐器制作中，一定要严格控制木材的含水率。一般采用以下几种方法选择琴筒板材的质量：
1.板材外观特征：要求木材年轮基本均匀、纹理顺直、无节疤、无开裂，最好采用径切材。
2.测定含水率，并称测板材重量。一般重量大的发音结实，重量轻的发音松驰。