赵寒阳教授《论二胡演奏的意境》，读后使人倍感亲切，受益匪浅。
以个人的愚见认为，这正是业余爱好者练琴中的难点；是提高琴艺中的重点；是许多二胡习练者存在的弱点。可以体现出赵老师从理论上、从高起点上，帮助我们提高的良苦用心。
一，《意境》一文起码给予我们三层启示：其一，是告诫我们二胡是一门艺术，不仅仅只是一件自娱的玩具。尽管我们的水平有高有低，对二胡的理解有深有浅，但二胡是一门艺术，却是不争的事实。我们学习二胡，就应该把它当作艺术来认真对待。而艺术是讲形象思维的，拉琴的动作是逻辑思维，要符合人的生理要求。但表现出的内函、意境是形象思维的结果，否则就没有感染力。我们拉琴总是要给别人听的。你拉出的独奏曲和练习曲一样，索然无味，就像白开水，谁还愿意听，你自己也不会满意的。这就是意境的重要性。有人说，我们水平不高，拉二胡玩玩而已。玩也有个玩法，玩也要玩的有章法，像那么回事，总不能停留在小儿科吧。既然二胡是艺术，就要讲意境，讲艺术的道。我们要入这个道。
其二，老师讲了意境的三个层次：实境、虚境、禅境，我们要细心体悟。这是意境从初级阶段向高级阶段升华的过程，他用实例来说明每个意境层次的特点和学习的要领。我们在认识和把握意境时，有一个由易到难的循序渐进的过程，不可能一口吃成胖子。其中的难点是如何学会形象思维，培养自己的想象力，以及用心理的作用去调控生理的动作。进而做到随心所欲，把自己的感情流露到琴声中去。当然，这种意境的表达，需要一定二胡技法基础的支持，否则会心有余而力不足。对于从事二胡专业的人来说，二胡已有相当的基础，这是不言自明的。但对业余者来说，水平参差不齐。基本功没过关，光靠意境想象，是不行的。二胡的基本功是基础，是务实，意境是务虚。虚与实的完美结合，才能奏出动人的乐章。我们业余爱好者在这两方面都要下功夫，二者不可偏废。
其三，是要联系实际，指导实践，大胆去练。你的二胡基本功达到几级，就练几级的曲子，把意念加到曲子中去。拉四级的曲子，如《赛马》，就要把实境、幻境想象出来，把茫茫草原，驭手们扬鞭催马，奋勇争先的紧张、热烈的场面，和一大群观众欢呼、呐喊助威的氛围，在脑子里勾画出一幅图画，调动起你的情绪。如果你用懒洋洋的心态，是决不能表现出赛马的效果的。又如拉《江河水》，引子和三个大段中的情感和意境是不同的。从引子开始，就要进入女主人公的悲凉、期盼的情感之中。第一段是一位东北妇女怀着一丝希望，在河边等待、期盼着为生活所迫，外出多年的丈夫的归来，透出紧张和提心吊胆的心情。第二段是幻境，在回忆过去与丈夫度过的恩爱生活的美景中，幻想着丈夫回到身边的幸福情景。是一段恬美的情感，如梦如醉。第三段，是全曲的高潮，是幻想破灭后，“斯人无归，心碎魂断”的撕心裂肺的、绝望的呼号。是凄惨的、悲愤的爆发。如果没有这种意境，《江河水》就不会感人。这是我对意境的一点浮浅的体会。如果到了禅境的层次，需要有很高的艺术修养，真正达到人琴合一，琴心相印的地步，就会 “心中灵机一动，琴声即刻变化莫测”。这就是艺术的最高境界了。