练习独奏曲是将已掌握的各种技法“组装”在一首曲子里的过程，也是一个检验自己二胡基础和技法水平的过程。业余爱好者初练独奏曲的一个通病，是急于求成，不重细节。一首曲子虽然能够从头拉到尾，但中间有的地方磕磕绊绊、含含糊糊地就过去了。如有的地方不按曲谱的要求拉，弓序不对、强弱不分、泛音不泛、顿弓不顿、时值不等、节奏不均、滑音不到位、音头不清晰、快弓点对不齐、换弦换把有痕迹等等。虽然这些毛病不是同时出现，即使有一、二处也应引起重视。如果拉一首曲子每次都在一个地方出现短点、卡磕、连接不畅，就要下决心纠正错误，及时消除障碍。否则，时间一长形成习惯则很难克服。
拉练习曲主要是熟练技巧，拉独奏曲不但要运用技巧，还要表达乐曲的韵味和情感。因此，对一首独奏曲要全面掌握，必需注重细节。从读谱、背谱到熟悉乐曲的技术要求和结构特点，以及对乐曲的情感和意境，都应有一个全面细致的了解。这就要求我们养成注重乐曲的每一个细节的习惯，即使是初级的曲目也应如此。不要以为四、五级的曲子技术难度不大，有些细节就可以忽略，有时被忽略的地方恰恰是能够表达乐曲的特点之处。根据个人的实践，注重细节，可归纳为以下几点。
读谱宜细不宜粗。读谱是学曲的第一道关口，从头到尾把曲子读下来，以便了解乐曲的全貌。如有光碟、磁带，可以一边放，一边看谱，加深对整个曲子的印象。然后再细细的读谱，先段落，后小节，不放过任何细节。特例是有装饰音、滑音、垫指滑音及弓法变换等特殊技法的地方，都要熟记在心，不可马虎。这是背谱的前提。
背谱宜全不宜漏。背谱是在读谱的基础上，不看谱子就能把曲谱清晰地从脑海中显现出来。对整个曲谱要一个段落、一个小节地按顺序显示。记不起来的地方，再反复看谱记谱，直到准确无误地背诵下来。这是一个艰苦的过程，对于记忆力减退的老年人，更是艰难。但这一关必须要过，没有办法取代。背谱，不但要记住音符，还要记住弓序、指序、时值、泛音、强弱等，对每一个细节都不能放过。凡是曲谱中的所有符号、文字都要背下来。检验背谱是否准确的方法，是把每一段曲谱能默写下来。而且一字不差。
照拉宜轻不宜重。虽然把乐谱背下来了，但在拉曲时还是要照着谱子拉，一是继续巩固曲谱的印象，把视觉的形象转换成听觉的形象。二是避免有背错的地方拉下去形成习惯。我曾有过教训，有几个5级的曲子，自以为都背熟了，后来一看曲谱，有好几处的指法和工序都不对，只好重新改过，费了好多时日。因此初练时宜慢不宜快，力求准确，要把每一个音符都交代清楚，细节处不容疏漏。练琴时宜轻不宜重，就像对照歌谱轻唱。初练时要的是感觉，而不是音量。况且一旦拉不准确、拉不到位，轻则易改，重则难返。练准了，练熟了，再按曲子的要求再放开音量不迟。
难句宜通不宜堵。遇到难拉的乐段、乐句拉不通时，一定要单抽出来慢练。如果慢练都不行，那说明你的基本功在这个地方有问题。或是快弓不过关、或是两手配合对不齐、或是换弦不流畅、或是垫指滑音不够味、顿弓不利索等，因此而出现了问题卡了磕。前面说过拉独奏曲是检验二胡技法程度的过程，要想把这一段拉通，最好的办法是再补基本功，本着缺什么补什么的原则，那个技法不过关就补那一个，找相应的练习曲多练就是了。
韵味宜浓不宜淡。在练习地方风格的独奏曲时，要遇到一些特殊的技法和演奏手法，否则就出不来地方的韵味。例如拉江南风格的曲子，就要用江南丝竹的奏法，在运弓和指法上都要体现轻柔细腻和圆润流畅的韵味；在拉山东、河南风格的曲，一定要体现北方粗旷的棱角和诙谐的滑音效果。再如陕西陕北风格的曲子，要运用压弦与滑揉的指法弓法。如果不用地方风格的表现手法，就没有地方的风味。其手法不到位，地方的韵味就不浓。地方风格是二胡表现艺术中的一大特点和亮点，我们一定要学习和掌握。从细微处长功力，在韵味中见功夫。
学曲宜精不宜滥。贪多求快是练琴的大忌，我主张打歼灭战，集中精力对独奏曲一个一个地吃掉。摊子不宜铺的太大，战线不宜拉的过长。一个曲子还没抠通，又去琢磨另一首曲子，喜欢那一段就光拉那一段，其结果是没有一首曲子能拉完整，能拉通透，水平自然上不去。“伤其十指不如断其一指”，与其十首曲子都能拉一部或大部，不如把一个曲子拉通拉透拉过关。
古人云：不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。注重细节，精而不滥，循序渐进，水到渠成，这才是练琴之道。