演唱：M.帕德莫尔，M.沃勒，S.卢本丝，A.休尔，S.诺克
合唱与演奏：CollegiumVocaleGent
指挥：P.赫尔维格
片号：HMC901748.49
也许很多人没有料到，巴赫的《约翰受难乐》总共有两个版本，一个是1723年创作完成的第一版，另一个是1725年作曲家自己所做的改编版，前者在圣尼古拉斯教堂完成，后者在圣托马斯教堂完成。
对于熟悉第一版的人来说，需要对第二版开始的那首大合唱有个适应的过程，因为二者截然不同。第一版开篇的《主啊，我们的君王》，是一首有冲击力的、爆发式的、悲愤的合唱，而第二版开篇的《人啊，悲叹你沉重的罪孽》，则是一首徐缓的、有节制的、诉说般的合唱，尽管我个人更喜欢第一版的开篇合唱，但我不得不说，第二版的开篇合唱在情绪上与随后音乐的特点更加吻合。
在我的认识里，P.赫尔维格的指挥风格是富于戏剧性的，这使他更适合于歌剧而非清唱剧，所以在此之前，他指挥的巴赫还没有给我带来什么深刻的印象。而在诠释巴赫这一作品时，P.赫尔维格所强调重心发生了一定变化，以细致的情感表达和深刻的抒情性为主，而戏剧性则恰当地点缀其间，我觉得这正是此版《约翰受难乐》令人喜爱的关键。并且，这也是我第一次听巴赫这一作品的另一个版本，二者相加，我感到自己好像在听一部全新的作品。
开篇合唱前的器乐引子，木管乐器感伤的吹奏以及弦乐器的黯然合奏，揭示了一个悲剧故事的开始，然后合唱进入，静静地倾诉着内心的哀痛。演唱福音书传教士的M.帕德莫尔，把原本旋律单一的宣叙调演唱得抑扬顿挫，饱含情感，而他在演唱咏叹调时，又迸发出惊人的力度，颇具阳刚的魅力，例如他演唱的《压倒我，岩石和小丘》。女高音S.卢本丝的演唱倾向于戏剧性的表达，声音灵活婉转，在咏叹调《我以热切的脚步跟随你》和《破碎的心，浸在泪水之中》中，她的歌声与长笛、双簧管等木管乐器相得益彰。
男中音S.诺克的声音稳重且表情丰富，咏叹调《开启吧，天空，震颤吧，大地》最能代表他的演唱水准，他的深沉歌声与来自天国的女高音合唱，以及长笛轻盈的吹奏，形成了相交融的反差，听起来非常奇妙，也是我听过的这一段落最好的演唱之一。而在一些含有对话的唱落，例如福音书传教士与彼得、耶稣（M.沃勒演唱）等人物之间对话的段落，几位演唱者则比较强调戏剧性的效果，与咏叹调的抒情性形成区分，这样便让整部作品因富于变化而显得活跃。
尽管目前优秀的假声男高音有不少，但在录制这套唱片时，还是从DECCA"借"来了休尔，我想恐怕是HarmoniaMundi希望借助他的名气让唱片销量更好些吧，而且他毕竟是一个保险的选择。咏叹调《此事已成》是一个总体上十分抒情的唱段，而中间有几句非常激烈，休尔的演唱对于其间的变化把握得很到位。
随着圣咏般的合唱《耶稣，上帝的羔羊……带给我们和平》的歌声，赫尔韦格指挥的巴赫《约翰受难乐》结束了。当我一再聆听这一改编版本，渐渐发现自己越来越喜爱它的自然和流畅，而当我将它与第一版本相比较来听，又发现二者是不可取舍的，可以这样说，它们是对一种情感的两种表达方式，就像不同的福音书是对一个故事的不同角度的叙述一样，将它们加在一起，才是一个完全的整体。