声音放置

  在下不才，曾经提出歌唱势能与歌唱平衡兼顾的观点，也曾经撰写帖子进行阐述。现在进一步明确，建立歌唱势能的基本方法就是声音放置。此方法就是《美声唱法教程》中所介绍的声音放置的方法。简单说，这是让声音激起后进入鼻梁后面的鼻腔通道。在下在很长时间里曾经相信这个声音放置主要是激发鼻腔共鸣，并认为鼻腔共鸣主要应当是鼻咽腔共鸣。现在觉得应当对此观点做些修正。鼻腔共鸣的主体不是鼻咽腔共鸣，而是鼻腔通道的中间部分。

    鼻腔中间部分包括总鼻道、嗅沟与鼻腔外侧通道。这样几条通道并列，组成鼻腔通道的主体。此主体前面是鼻前庭与鼻前孔，而后面则是鼻后孔与鼻咽腔。说起来，鼻咽腔只不过是进入鼻腔主体通道的一个经过的通道。

    所谓头腔，其实就是鼻旁窦或者叫鼻副窦。之所以有这样的正式名称，有三个原因：第一，鼻旁窦的发育因鼻腔而来；第二，鼻旁窦位于鼻腔的周围；第三，鼻旁窦的出口大多在鼻腔外侧通道的中鼻道，部分在上鼻道。因此，让声音进入鼻腔通道也就同时让声音进入了头腔。声音放置是取得高位置，也是获取上部共鸣（即鼻腔共鸣和头腔共鸣）。

    现在讨论打开与集中、靠前靠后的帖子还是络绎不绝。我觉得，必须首先解决声音放置的问题。解决了声音放置的问题，声音稳定地打在一个高位置上，而且这个位置不是一个点，而是一个上部共鸣振动体——在这个前提下不管你主观上是想打开还是集中，想靠前还是靠后，都是你说了算。只要不破坏声音放置的机制，靠前靠后打开集中都是歌唱中的应有之态。你想强调，靠前可以强调，靠后也可以强调；你想表现，打开可以表现，集中也可以表现。只不过要牢记一点，靠前靠后不是让你把乍出喉头的声音靠前或者靠后，而是对已经形成的声音放置的状态整体进行靠前靠后的处理。打开不影响声音放置，就是一种既打开又集中的状态；集中不影响声音放置，就是一种既集中又打开的状态。