关于舞蹈中的“内、外空间”(2)

　　“内、外空间”的意义，就是让舞者对身体和动作的呈现方式有一个内在的意识蓝图，避免身体和动作的脱及“两层皮”的象。同时，它让身体有一个指南性，抽象出一个个具体多个的身体部位和动作形态本身，而建立起由意识的引导来面对身体的感觉、认识和人体的、人与环境的(虚实)能动的空间感。当然，“内、外空间”的属性，还是属于身体意识范畴，即意识于身体形成动作之范畴。对动作的形成以身体意识中的“内、外空间”而构成、引导、完成。它也是心理意识得到了心态：对动作的认知感。它无需构建在所谓的文学意思做内心、情绪上的依据和导向，使舞者回归“舞于人体”的简洁、纯净、自然。它与那些未有其感受“内、外空间”的舞者，在视觉上，即做动作的质感上是有所不同的。这个不同，最主要的是指：做动作时对身体的感知、认知度;做动作时的自我反省、调整度;做动作时的内心安静、踏实以及对身体的玩味性;做动作时对自身身体的亲近、对话能力。

　　对“内、外空间”的概念和意识进行再解释：

　　第一、“内、外空间”的概念，就好像我们要认字，我们就要有认字的方法，而不能仅靠大脑的记忆本领。有了好的方法，我们就可以收到好的认字效果，认字的意义也随之存在。对动作来说，就好比字，身体就好比大脑，“内、外空间”的概念和意识，就是一种方法。我们依靠“内、外空间”概念和意识作为身体动作的运作可能，它也好比一个“地图”。我们有了一个地图，便有了对(某一)环境的基本概念、联系性的认知。同时，为我们对(某个)环境以及出行，都是再必要不过的准备和受益了。应该说，我们面对一个熟悉的地方，是由于我们日积月累的在这个地方生活而形成的，我们自然无需所谓的地图了。反过来说，“地图”，是由我们日积月累的实践而“存在”了。但如果你到一个陌生的地方，或者是你曾经熟悉的地方变化了，你便会非常想得到一张地图。这个地图的概念，往往是你开口的“问路”，甚至是你想解除不知，进入已知的心情。还可以再举一个舞蹈的例子，在古典芭蕾舞系列方式中，对教室(舞台)分为八个方位。它与这里说的“内、外空间”有相似的意义，但不一定是同等的方法。前者，是以外空间的方向性作依据，使舞者由此把握一定的“动作感”及“方位感”。后者，是针对“身体”而言，给自身原发性动作为开发依据和动作内在意识的清晰引导。它们的本质和目的都是具有了“地图”的功效。