中国风古诗词壁纸
中式风格宁静淡然的传统美学鉴赏
生于斯、长于斯的中国人，在日益强大的中华文化背景下越来越自信，中式风格不仅帮助现代人完成了与世界文化的交流和成长，其背后的平衡、宁静、淡然的生活方式和生活态度，也越来越受到人们的推崇。
■名词解释
中式风格：中式家居风格是指中国传统文化影响下形成的一种室内设计风格，它的产生与我国的思想文化、地理特点以及人文环境有关，传统建筑、家具、室内设计、装饰图案等皆受其影响。具体在室内装饰风格中，是指在室内布置、线形色调、家具陈设布局等方面吸取中国传统装饰中“形”、“神”特点，融合了庄重与优雅双重气质，将传统美学、哲学观融入到设计之中。
中式风格的室内装饰特点是布局对称均衡、端正稳健，装饰细节上精雕细琢、富于变化；空间结构、室内家具以及装饰物以木质为主，造型简朴；装饰色彩以黑、红为主，浓重成熟；往往带有宗教元素，在细节勾勒出儒教抑或禅宗的意境。
在中式家具的基础上兴起
不同于来自异域文化中的“现代风格”、“古典欧式风格”，“中式风格”在家居风格刚刚兴起的年代被视为“老物件”——并不受欢迎。而随着国人物质生活的丰富以及中华文化在与国际文化中的不断交融，它的价值仿佛老窖中的藏酒，在各种“新瓶”——新的家居风格中处处留下芬芳清冽的痕迹。
据实创装饰刘杨成工作室设计师刘杨成介绍，在2000年左右，人们对“中式风格”并不感冒。传统的中式风格以红木家具为主，受此影响，整体家居风格色调暗沉，而当时人们对家刚有了美化意识，消费者更追求视觉和感官上的冲击性，追求陌生文化元素。2000年-2005年，欧式、古典等风格非常流行，护墙板、罗马柱成为每户人家“必备”的装饰元素。
2005年之后，传统红木家具的价值逐渐被人广泛认知，那一年，被元亨利家具董事长杨波称为“红木家具最好的时代”。“从那时开始，从建筑、艺术、学术、流行文化等诸多方面，中式传统文化一下子就火了，红木家具行业快速成长起来。那时‘中产阶级’是个非常流行的概念，物质丰富的中国人开始追求文化艺术，红木家具的传承、收藏、高价值特性，迎合了这批消费者的消费品位和消费心理。”
刘杨成也承认：“中式风格的基础就是中式家具，而红木家具刚刚火起来时，很多人并没有根据家居品位和生活习惯去规划家居风格，而是摆在家里，家具传递的更多的是主人的财富和地位。在最近两年，生活方式、生活状态慢慢被人们重视。例如，一些消费者买了别墅会考虑房子的真正用途，再决定房子的布局风格。他们既要求自然舒适，又想体现一定的文化品位。传统的中式风格抛弃了满屋的红木家具，以更轻盈、生态、自然的方式呈现出来。”
文人名士的生活方式与态度
古典中式风格的精髓是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，富于变化；其次，非常讲究空间的层次感，在有限空间中营造出“一步一景”的延伸感。室内陈设包括字画、牌匾、挂屏盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界；室内建材家具以木质、石材为主，古朴自然，显示主人的成熟稳重。古典中式风格是与中国文化最为紧密的风格，中式家居风格形成基础，正是明清以来上层贵族的生活态度和生活方式。
据杨波介绍，在光顾元亨利的常客中，一部分人可以称之为“富贵人士的后代”。“最早接触红木家具的一部分消费者，祖父辈非富即贵，自小在富贵家庭中长大，耳濡目染，对传统文人式的生活方式非常熟悉。所以对于中式家居风格青睐有加。”另外一大部分人都是被本土文化所折服。“随着年龄的增长，中国人的审美口味又慢慢地向本土文化靠拢，这就是根。我们自小接受的文化和生活环境，对中国古代文化潜移默化的感受和了解，时刻在血液里流动潜藏，总有一天会涌动扩展，寻求外在的融合，传统家具就是这个融汇点。”
著名作家海岩是红木圈内著名的黄花梨家具爱好者。据杨波介绍，打动海岩的是明式家具中的那种简洁清雅、不事张扬的美。杨波介绍说：“黄花梨不温不燥、不卑不亢，特别适合打造简洁凝练的素身家具，也被称为文人家具，所以但凡喜爱中国传统文化的人，都会对明式黄花梨家具产生共鸣。海岩可以成为中式传统文人的现代典范，他与红木家具的结缘很自然。更宽泛地说，红木家具给众多消费者带来的中式生活方式，是精致的生活方式、清远的文化品位，他们有涵养、有地位，有独立的思想，生活节奏不随社会慌乱，是这个社会的精英。”
现代人闹世中的自然选择
物质的丰裕给了中国人审美上的自信，在物欲横流的现代社会，宁静致远、精致闲适、平衡隐忍的古人哲学思想，成为现代人闹世中的自然选择。
中式家居风格的消费者已经越来越年轻化、大众化。中式风格的拥趸者，既继承了古典文化的精髓，又大方地游肆于现代化、科技化浪潮中。
据刘杨成介绍，近年来，随着家具形式的变化、建材材质的创新，古典中式风格加入许多现代元素，也受到很多年轻人的喜爱。“当中式家具的实用性渐渐变弱，越来越多的消费者将其作为艺术品来收藏。现代中式风格的家居环境，表现中式元素的也许只是一幅画、一对素圈椅，能表现出主人的内心需求就可。这种怀旧、民族、回归的居住心理，正与中式风格要求的生活态度不谋而合。”
家具是技术与艺术的统一，传统家具只有紧扣时代的脉搏，将目光转向关心现代人的生活和需求，才能焕发新的生命。据联邦集团董事局主席助理钟海舟介绍：“中式风格家具的消费群体，已经进入到生活方式和生活态度的细分多样化的阶段，我们认为当代中式家具划分出‘经典’、‘现代’、‘休闲’三大消费潮流。联邦一直致力于对中式家具的系统研究和开发，这个市场已经越来越主流，我们对其非常看好。”
从“无设计”到贯通古今
在中式风格不断传承发展的过程中，家居品牌不断推出的中式风格产品与中式风格的发展，也互相影响着。汲取着古典文化的基础养分，结合现代科技和现代材料，中式风格的家居品牌既是市场主导者，也成为家居文化的领跑者。
上世纪80年代末，一批家具企业推动着中国现代家具在整体上从“无设计”、“仿设计”走向“有设计”阶段。中国传统家具发展至民国时代的历史断流，以具有中国特色的现代家具风格的形成和蓬勃发展而得以续接。例如，上世纪90年代初盛行一时的“联邦椅”，可以说是中国现代家具发展的杰出代表作。钟海舟介绍：“‘联邦椅’在设计灵感上合理融入了中国明式家具元素，鼓型的椅腿蕴含东方文化的质朴，整体造型采用抛物流水线条，极具律动感和现代感，贯通古今、中西合璧的设计思想在其产品上得到了充分的体现。”
当中式风格遭遇现代材料时，中式元素往往成为其形式、花色变化的灵感。在卫浴产品方面，中式风格产品系列越来越多。例如，马可波罗推出的“中国印象”系列瓷砖、箭牌卫浴推出的“青花瓷”系列产品，建材市场上的“中国风”越来越浓重。
据箭牌卫浴北京营销总监李明透露，箭牌目前中式产品系列占据总产品系列的30%。“中式在现代家居中是流行而不是复古，我们设计产品的灵感就来自于中国文化元素的流行。例如中国结、青花瓷等，年轻消费者也很喜欢。对于卫浴产品，中式风格要求其在线条、色彩、烧釉成色方面更精致，对于厂家的工艺技术是很大的挑战。”
■风格演变
新中式风格
对传统元素重新认识和解读
新中式风格是将传统文化的一些元素在当前时代背景下的演绎。在设计风格逐渐模糊、不同领域与国家文化相互交融时，新中式风格将中国传统文化的细节，例如传统建筑的构件、传统家具的样式、传统服饰的图案运用在设计中，在家具、陈设、建筑等领域都产生一定影响。
宣明典居董事长傅军民表示，在对传统艺术元素挪用的过程中，对传统元素的重新认识和解读，肯定应该在考虑范围之内。如果只是强硬地将古典元素运用到现代设计中，会显得不伦不类。
新中式家具可使用的材质较多，玻璃、布艺、金属等现代元素添加到古典家具上，可以演变出多种产物。记者在采访中发现，古典家具行业中的行家，对待形制创新还比较保守。杨波说道：“基于适应现代人的生活习惯和生活需求，家具的尺寸会有些变化。例如元亨利研发的三人沙发，双人床等，这基本是将‘在谱’的家具尺寸改一下。而将家具形制大改，其中的文化内涵很难把握。现在的红木家具形制是几百年流传下来的，凝结了古代人和现代人的智慧结晶，随意地改变，可能会迎合一些年轻人个性化欣赏水平，但是得到大众认可很难。”
而在室内设计与陈设方面，新中式风格已经被普遍接受。刘杨成说：“消费者看重新中式风格，正是看重其悠然闲适、淡然精致的生活方式，在形式上没有拘泥。例如，室内空间设计的时候，苏式风格空间层次感是经常被借鉴的。通过灯光、角度的调整，给人视觉上的延伸。例如，在窗边那一张屏风，屏风与窗户之间放置假竹子，屏风底下再挖出一个小窗户。通过这个小窗户，既可以隐约看到窗外的风景，又可以看到地面上的竹影婆娑，让人感觉屏风背后别有洞天。”
古典中式风格中的缺陷，在新中式风格中通过多种材质和摆设，往往能够弥补。例如中式装饰材料多采用酸枝木或大叶檀等高档硬木，色彩比较深，新式灯具、轻盈色彩瓷砖，往往可以给居室带来亮色。而在现代居住空间，如卫浴空间中，中式元素往往带来生态自然感觉。例如在浴缸周边置放假山或竹子，让人有置身自然之感，正好配合泡澡时放松回归的心境。
■业内声音
当代中式家具微设计
●钟海舟，联邦集团董事局主席助理
现在业界常说的局部“微设计”，就是通过不断对产品设计元素、工艺节点、材质涂装等细节的优化和设计，直达消费者审美需求的根源。当代中式家具在应用中国传统木作工艺和手工雕刻等绝活的前提下，依托现代科技进步和工程技术的发展所进行的必要的创新，能够平衡解决舒适性、休闲性、时尚性等问题。例如，联邦近年来开发应用的经济木材，在满足现代人崇尚实木家具、回归自然怀旧的同时，又照顾了经济性需求和社会可持续发展；“一品柚”系列针对高端消费群的个性化需求，新开发出手工打蜡的肌理效果，严格按照高档红木家私的打蜡工艺制作，完美呈现非洲柚木的天然肌理和非凡性能。
中式元素与现代科技结合
●李明，箭牌卫浴北京营销总监
中式风格在卫浴产品上的体现是比较难的，在卫生间、厨房里的环境使用金属、木材并不现实，但是这不意味着不能突破。之前箭牌推出的中式风格产品为设计而设计，古典元素与产品特性结合得很生硬，只是简单地将古典元素安放在产品上。而新的旗袍系列产品做得就很好，造型、曲线、花色方面做得非常出色，将旗袍风格演绎得很完美。其次，这两款产品与现代科技结合得很完美。例如，浴缸的LED灯随着水温变化而变化，花洒因水位不同照射灯光不同，使流水颜色也随之变化。
我觉得将中式风格融入现代建材，应该认真思考，而非简单组合，将中式元素与现代科技完美结合起来，这才符合消费者的口味。
■消费者故事
中式家居是对内心的关照
●元先生，自由设计师
小时候看《红楼梦》等名著，最喜欢把书中的菜式、家具、摆件、首饰等物件儿的名字看来看去。很多传统中式家具和装饰物的名字，例如“玫瑰椅”、“四出头官帽椅”、“紫檀琉璃花樽”，复杂而精致，将简单的物品描绘得尊贵起来，让人对那个时代精致、闲适、宁静的生活充满向往。现在一些宫廷戏的流行，例如《甄嬛传》，可能部分场景道具做得真实精致，让人们对那个时代生活方式的好奇心得到满足。现代人过古代贵族般的生活不可能了，但是在社会超负荷运转的今天，人们更期望得到心灵上的宁静与满足，让自己的心情“贵族”起来。中式文化的一些元素，例如儒教禅宗，能使很多人得到内心的平静。我认为中式家居风格是对现代人内心的一种关照，让我们懂得珍惜、精致、慢下来。
家具传承选中式还是欧式？
如果您拥有一件祖母用过的旧家具，一定要放在居室最醒目的位置，如果妈妈送了您一套梳妆盒，那也是注重文化和历史的象征。时尚是一种轮回，更是一种套用。当家具逐渐与艺术挂钩之后，传承就不再是遥不可及的一种提法，如果可以传承，您会选择欧式家具还是红木家具？
中式红木家具
属性：
中式“厅堂文化”的美好寓意
不同于一些欧美家具描金绘银、花团锦簇的设计方式，中式红木家具蕴含着中国传统文化精髓。试想一下，如果把宝座、圈椅等红木家具放在家里，那么就会有一种回归古典的中国式禅意。明式家具造型简练，线条圆润，清式家具雕刻细腻，大气沉稳。
材质上，红木家具多为红酸枝、大叶紫檀、黄花梨等木料，相对珍贵。图案上也颇有讲究，二龙戏珠、山水人物雕像、亭台楼榭等，每一个雕刻的花纹都寄托着祖祖辈辈的美好愿景和希望。
挺“红”派：
用的越久越有味道
前不久，吴先生在家具卖场看到了一家有明清特色的红木家具店。“进入这个店后，发现家具的颜色很红，雕刻线条流畅圆润。而且红木家具用得越久，包浆就越漂亮。”吴先生还戏谑道：最近宫廷剧比较火，看着也有一种穿越的感觉。”
选择红木家具作为传承的要素，主要是因为它的品位、精神、文化和传承。同时，吴先生还有一个特别的想法，就是把自己用过的红木家具老料留下来，打成一件新的家具送给孩子。“比如可以 作为结婚礼物什么的，特别有传承的感觉。”
欧美家具
属性：
自由与舒适的奢华气质
欧美家具植根于欧洲文化，它摒弃了巴洛克和洛可可风格所追求的新奇和浮华，建立在一种对古典文化新的认识基础上。美国家具古朴，富有质感，有做旧和使用的痕迹，对装修的“底色”要求很少，与其他式样的家具容易混搭，而且还可以传递给下一代的。
真正的美式文化在精神上的一脉相承，那就是融合、自由与舒适，不墨守成规，更追求人性化。欧美家具分区域也有所不同，如美式家具油漆以单一色为主，法式家具显得浪漫。
挺“欧”派：
现代家具更适合家庭氛围
“我家里是混搭风格，第二套房子了，也好发挥。如果要传承的话，我会选择欧式家具。”刚装修完房子的樊女士说。因为以后的房子越来越现代化了，如果选择红木家具，明显不适合家庭氛围。如果传承，肯定是传给自己的小孩，他们都还年轻，也不大适合中式红木的风格。
也有人会向她提起红木家具的投资升值之道，不过在她看来，这都是身外之物，而且要很专业才能达到升值的目的。“为了投资升值传承红木家具，但住起来又不合心意。与其这样难受，还不如把现代时尚进行到底，多注重生活方式上的体验。”
用生活方式定义传承
物质生活的丰富，让“生活方式”这个词被赋予了无限的幻想与体验空间。日前，美克美家发布了EA全新的五种生活方式，包括典雅、复古、浪漫、摩登和探索者。带着自己的专属“家居性格”，如果偏好典雅，可选择富有质感的华丽细腻木料和搭配金棕色的丝绸缎饰品。如果是典型的“都市动物”，现代简约元素的涉猎则是重点……通过个性的分析，欧美家具呈现出了另类的味道。
同样的变化也在红木家具中有所体现，不管投资价值如何，最终还是需要回归到生活方式之上。在红木家具店内，京派奢华富贵，北派庄重大气，苏派典雅细致，海派别致舒适，东派精致木雕，粤派实用简炼，仙派仿古维真，新古典美观时尚，每一种风格都代表着不同的生活方式。
关于传承的选择，如果在家具店内，坐下来，感觉它就是您的，写了您的名字，那么果断把它搬回家吧。多年后，当越久越有味道的家具放在子孙的家里时，该是一种多有爱的延续。
新中式家具新风向标
新中式家具，家居消费的风向标在许多人眼中，红木家具一直是中国传统风格的代表。进入21世纪以来，中国市场经济迅猛发展，人们的生活习惯及消费行为悄然地发生着变化，而紧跟市场步伐的家居市场上，一股不可忽视的暗涌力量扑面而来，且越来越强劲地刮入了广大消费者的橱窗，这便是近几年风靡家居市场的新中式红木家具。
走在各家居卖场上，您会轻而易举地感受到这股“新中式”的气息――浓厚、凝练的中式文化底蕴，加以现代、体验式的创新概念和材质运用，打破红木家具给予大众的常规印象，这是“新中式”给人的印象！究其源头，那就是有着新中式红木家具典范、高品位家居文化代表的全国连锁品牌――红古轩。
众所周知，早年的红木家具，无论在选材，还是在设计、制作工艺上，都有一定的局限性，所以在产品材质、款式上的选择也相对不太丰富。在木材甄选上，早年的红木家具素以“一黄（黄花梨）、二紫（紫檀）、三红（老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等）”而置之，认为只有用这几种木材制成的家具才堪称红木家具；在制作工艺上，则是中规中矩、繁复的雕花、古旧的色调等，美则美矣，但却缺乏现代生活中不可或缺的轻松与诙谐。
新中式，可以说是专为现代居室需求而量身定做的，它是中国传统文化在当前时代背景下的经典演绎，通过对中国古老文化精华的汲取，将传统元素和现代元素有机结合，以现在人的的审美需求和功能需求为主导来打造的现代中国风家具。为满足市场的消费需求，正当大部分红木家具企业高调走传统路线时，红古轩公司率先走向了适合现代居室空间需求的新理念――新中式红木家具。
较之早年的家具，红古轩“新中式”无论是在款式设计上，还是在木材甄选和后期的制作上，都有了新的突破。在款式上，
“新中式”去除了古代红木家具中规中矩、繁复、古旧，通过各种方式对传统红木家具进行了改良，使家具更加符合现代人的起居要求和生活需求。在木材的运用方面，“新中式”选择了木纹清晰美观、颜色雅致温馨，手感细腻温润的木材，其中包括了花梨、红檀等。在制作工艺上，除了导入了现代的制作手法外，还导入了现代化的干燥工艺，从而改变了家具粗糙、收缩、开裂等现象。“新中式”进入市场以来，凭着款式的新颖、品种的多样，赢得了巨大的市场空间，不仅迅速地成了许多红木爱好者的置家新宠，更得到了许多欲购买板式家具、欧式家具的年轻人的极力追捧。据红古轩常州专卖店的店员介绍，以前她觉得购买红木家具的人群多为40岁以上，可自从新中式风渐行后，来购买家具的人群也多了许多年轻人，特别是30岁左右的人群。因此，新中式家具正在走向年轻化，大众化。
一位经常光顾红古轩店的客户说，“皆顺百年古木自然之纹理，将现代人起居坐卧之感受，融入到传统红木家具的一榫一卯之中，匠心独运，巧夺天工。”这句话是专为“新中式”量身定做的，是“新中式”的真实写照。新中式红木家具既有古典家具的高雅和文化内涵，又有现代家具的简约与明快，相等于同类实木家具的价格又很能让人接受，所有受欢迎是理所当然！
业内有专家表示，随着时间的前行，科技的发展，生活方式的转变，融合现代技术与工艺的新中式红木家具，定在神州大地上火速传递，成为家居市场的璀璨之星。
中式新古典家具选购要点
选购中式新古典家具主要看木材外表，高档产品的外表选料为单一树种，且纹理相同、对称。涂层颜色鲜亮，木纹清晰，表面抛光。中档产品的外表用料要求相似，对称部件纹理、颜色相近。色泽涂层颜色较鲜明，木纹清晰，正面涂层要抛光，侧面涂层为原光（即不抛光）。普通产品的外表用料质地、颜色近似，色泽涂层颜色基本均匀，有轻微木纹模糊，涂层表面为原光。
此外，环保、设计及品牌等也是决定家具档次的重要因素。例如经过权威部门环保资质认定、由设计名家设计或采用时尚设计元素的品牌价值高的家具档次都较高。
据京瓷家具销售人员介绍，选择中式新古典家具，材质是否名贵并不重要，但必须是硬木，比较普遍的是榆木、楸木，现在也有很多是板木结合的设计。最重要的是看它的设计，主要看它所营造的清雅含蓄、端庄丰华的东方意境，东方那种舒缓的意境始终是中国人的情怀，选择中式新古典家具，在城市浮躁的生活中，能成就一种诗意的生活。
中式新古典家具可百搭
目前，不仅一些文化品位较高的中老年人对中式新古典家具情有独钟，越来越多的年轻人也喜欢上此类家具的古典时尚，希望把家布置得更为高雅。“新中式家具之所以受欢迎，是因为它打破了传统中式家具给人的呆板厚重的感觉，在造型、比例及色泽上力求将传统文化与现代时尚元素相结合，更加具有亲和力。”北居然荣麟世佳的销售员说，以某新中式系列家具为例，其特色主要是精湛的中式雕刻手法与原木色画面感的完美结合，再加上与现代家居注重的人性化设计，使每件家具里都能映射出中国古典家具的传统与稳重，同时又不失现代家居的时尚风范。因为其具有简洁流畅的造型，在现代、休闲、传统的家居风格中均能有很好的搭配效果。
新中式家具新突破
新中式前景广阔
新中式家具，一方面继承中式家具的精髓，使得家具拥有了典雅端庄的中国文化历史气息，另一方面，运用现代材质与工艺，结合当下的审美情趣，使得家具能够很好地融合到现代人的生活之中。
整体来看，新中式家具如今已形成了属于自己的一种家具风格，它是中国传统家具的文化意义在当前时代背景下的演绎，是对中国当代文化情况充分理解基础上的当代设计，对传统文化进行重新审视，对传统元素进行提炼，创新使新中式家具既充满民族性，又充满现代设计的时尚感与先锋意识。
有理由相信，新中式的家具的发展市场会越来越好，其发展前景也是一片光明。
采用现代先进工艺
不仅仅限制于传统榫卯结构工艺，如插接件、五金件连接等，在不影响整体美感和牢固程度的基础上，采用简单、适用、标准化的构件。整合现代材料加工工艺，丰富家具的表现内容，而玻璃、金属与织品被广泛应用于现代家具之中，新中式家具在一定程度上吸收这些材料的优点，并加以运用，从而能与其他家具相互协调。
柜门采用了透明的玻璃材质，提高了实用性，并打破中式古典家具原有功能的限制，而合页等五金件的运用则使柜子更加经久耐用。
与红木家具陈旧的氛围相比，软垫、填充织物的`使用缓解传统家具的冷漠感。简单的家具线条有利于现代化设备的加工，以提高生产效率和加工质量。
突破中式古典造型
对传统家具造型元素进行重构，对造型元素进行简化与创新，突破传统造型中过于陈旧的部分，融入现代造型符号，其中明式家具在造型上简洁纯粹、秀丽典雅，是新中式家具应当吸取的，在秉承这种传统的基础上，对多余的装饰附件进行简化，而传统家具中线条流畅舒展、刚柔相济的特征得以延续，在部分家具中直线和曲线的对比效果适当增强。
在整体轮廓上采用了纯粹的线条加上少量的中式图案雕花，让椅子显得简洁纯粹，秀丽典雅。
突破了传统中式床的精雕细刻的造型，以刚强的直线为主，加之床靠背中圆形的图案雕刻，直线与曲线的对比，是刚与柔的完美结合。
传承中国传统文化
浓浓的历史感，厚厚的文化韵味，让人回味无穷。诞生于中国传统文化复兴的新时期，让中式元素与现代材质巧妙兼柔，把中国传统的那种儒雅的君子文化传承下来，体现了中国道教天人合一的意境，表达了对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。
通过其流畅的线条，还有中式的雕花，把浓浓的书香气息完美地展现出来，很好体现了中国传统文化中的君子谦逊好学的文化氛围。
中国的传统文化中的山水雕刻于靠背，两边的扶手则是稍微简洁的几何造型，一简一繁之间，一种天人合一的意境已经跃然于心。
做旧家具×新式搭配
中式箱柜化身床位凳，与蓝色的法式做旧大床搭配丝毫没有违和感。
小型的做旧红鼓被当成置物台，放上两瓶啤酒，老旧的设计也变得推陈出新。
古典牛角椅
高背椅/黑白柜
中式箱子
陶罐纸筒
具有中式风味的家具并非仅有圈椅、官帽椅、罗汉床。在中式蝶变的历程中，还衍生出一批以“装饰性”为导向的设计潮流：
这些家具采用传统家具的“形”，传统的衣箱、斗柜成为最炙手可热的设计对象；装饰上也积极采用各种古典元素，如中式人物、花鸟绘画等。只不过在色彩搭配、样式设计上有了更加大胆的改进，或是做旧怀古、或是奢侈华丽，坚决不走“中庸之道”。加上出人意表的家具搭配，碰撞出新火花，看似古老的“中式”家具也变成最新潮的搭配范。
做旧家具新设计
中式元素的再设计，这是近几年设计界热度不减的话题。其中，一反传统家具崇尚木材本色的理念，以“色彩”夺目的中式家具再设计，成为独特的一派。在色彩派中，又看到了奢华范和做旧风两大倾向。其中，奢华范以精致的传统手工艺，贴金箔、银箔，堆漆描金等手法，尽显中式雍容华贵的一面。例如新快报记者在天河北路的美典家居外贸店看到的一款“百眼柜”。在传统药铺看到的百眼柜被改造成及腰高度的玄关柜，但不似传统“药柜”那般简朴，这款百眼柜的全身被贴上银箔，柜子的四周、每一个方形抽屉的面板都被描绘上色彩艳丽的花卉、鸟蝶，加上表面一层光亮耐磨的钢琴烤漆面，让整个柜子看起来奢华典雅。在LULU’S生活馆的店内，一款堆漆柜散发出雍容华贵的气息，黑色的龟裂纹底漆上，用金黄色、铜黄色等色彩堆漆出松树、梅枝的纹样，构图饱满且不显聒噪，显现出严肃高贵的气质。
而做旧风虽然同样以色彩先声夺人，但在细节处采取豪放态度，刻意经营出来的做旧感仿佛凝聚了岁月的痕迹，在家中凸显出别样的设计风味。例如概念家的一款中式描花柜，一抽两门的描花柜边缘留黑，并用金色手绘出华丽的花边；柜门采用明黄色与乳白色的明亮主色，描绘荷花、兰花、文房墨宝等传统元素，加上已经氧化的做旧铜把手，让整个柜子透露出旧物气息的同时，也给人留下新颖设计的印象。
搭配出彩，旧物新生
通过色彩与设计为旧家具赋予新生，为中式风格的蝶变做了基础的准备。然而，这是中式蝶变过程中“蜕茧”的一步，而“振翅化蝶”的一刻则需要通过空间搭配，借力实现。在许多人的刻板印象中，每种风格都有一个固定的样式，美式风格只能搭配美式家具，中式风格难以融入现代家庭。然而，中式蝶变所需要的，就是打破常规思维，混搭出彩。无论是做旧风还是奢华范，将传统中式追求“神韵”的理念化为追求外形，如果空间尽是描花饱满的彩色柜子和家具，未免显得咄咄逼人。这也是色彩派中式家具走上混搭的一大缘由。
放开拘束的视角后，你会发现中式家具的亲和力远比想象中的要强。在概念家的店内，新快报记者看到不少有趣、出色的中式混搭设计。例如一对官帽椅被设计成“高背”的款式，搭配的自然不是传统的茶几，而是一款柜门为黑白菱格的后现代小茶几，让这套家具的搭配散发出谜样的气息。另外一款中式做旧描画衣箱被用来搭配蓝色做旧的法式大床，作为床位凳使用，也丝毫没有违和感，反倒多了几分休闲自在的味道。另外，传统的中式编织花篮被用来作为茶几上的储物盒、小型的中式大鼓被放在桌上，用来盛放各种物品，传统中式描画的挑水桶被用来插放干花……以现代的眼光对传统家具进行再设计、再搭配，旧家具也能变成为新潮的装饰宠儿。
诗歌鉴赏—夜深不宁静
只是夜尚未宁静黎明前散去的雾也正浓
远方有光亮许多关于古老历史的哀曲正沉默着
——等待倾听孤独的旅人
只是月尚未息敛光芒夜也柔和清凉
森林深处的溪水也潺缓着一段梦的的余音
——在那里落下像坠下的松子般
在死寂的'湖里荡起一圈圈诗韵
你不知道谁在等候也不知道自己期盼着什么
正如我知晓梦亦深谙幻想的虚无
飘舞在萤火虫中的并非是你
身衣霞光渐渐淡没在海边的也不是
你只是作为梦和夜相识的影子在水的倒影里
——羞颜初露而后沉入记忆的深渊
只是夜未归于宁谧不安的心也躁动不宁
月只是躲在树影之后风拂不动思恋的烛光
我只守候着黄昏——雨后的故乡小径里
——每一束带有你气息的霞光都仿佛出自晨曦
我只等候着黎明——汪洋中独自浮荡的小舟
——每一个熹微的蜃景都指引一个走向你的远方
传统的中式婚礼礼仪
我国传统的婚礼仪式，总以大红色烘托着洋溢喜庆热烈的气氛。吉祥和祝福、孝敬成为婚礼上的主旨。几乎每一项礼仪都渗透着中国人的哲思想。新郎和新娘如果按照传统的`中式婚礼来举行结婚仪式，一定要穿传统的中式服装。
新郎长袍马褂，新娘绣衣绣裤，做足了秀，才有味道，才能真切体会出中式婚礼繁复中蕴涵的哲理。婚礼当日，先祭祖。新郎在迎娶新娘前要先拜祖先，然后在和媒人、傧相等6人或12人一同随轿前往新娘家。途中要燃放鞭炮以示庆贺。
此时，新娘在家要先食“姐妹桌”表示自己依依不舍告别少女时代。新郎到，新娘要先拜神明、拜祖先、叩别父母、接受新郎鲜花。选定吉时和新郎一起离开娘家。此时由“年高多福”的好命人挽扶上轿。娘家人要放鞭炮、关门，起轿后，娘家人将一碗水泼在地上，表示新娘有了自己的家，不会被新郎休回。新娘要在轿上哭几声，表示对父母的恋恋不舍之情....迎娶的队伍一竹笠为先，青竹连根带叶，竹端系猪肉一片，以防邪伸白虎.....花轿到新郎家后，停在门前，由男方家的童子端茶迎轿。新娘由全合人儿扶下轿过火盆、踩瓦片、敬公婆茶。男方家的长辈将新娘介绍给家中人。
新郎新娘踏上红毯进堂。双双拜天地、行交拜礼、入洞房。新郎为新娘接头帕、点花烛、饮合欢酒。凤冠霞帔是钟情于古装婚纱的新娘不可错过的，华丽的装饰，喜庆的色彩，是典型的中国传统新娘风格。当新郎身穿长衫马褂，簪花挂红，手扶花轿而行。而新娘身穿绣花裙褂，头顶凤冠霞帔，上面盖着一块红方巾。
坐在缓缓前行的八抬大轿中，听着鼓乐喧天的乐曲，看着外面驻足观望的人群，让新娘感觉到像置身于梦境一般，顿时感到脸上一圈红晕泛起，心里甜丝丝的，好像自己就是那月亮中古典而美丽的嫦娥，享受着甜蜜的幸福。
一、教学目标
1﹒了解常见的语言风格类型
2﹒能通过典型的语言风格类题目，归纳该类题型的命题特点和解题策略
3﹒通过解题和拟题训练，掌握该类题型的解题方法
二、教学过程
鉴赏诗歌的语言即品味语言，主要是把握其运用语言的艺术，常见的考查类型有两种。一是把握诗歌语言的风格特点。二是炼字，即领会诗歌字词运用的准确、鲜明、生动、隽永。
一)了解常见的语言特色和风格
古代诗歌语言的风格特色是多种多样的，有的清新，有的古朴。有的`诗绚丽多彩，有的诗却质朴无华。有的诗语言明朗，有的却含蓄，言此意彼。有的诗平易近人，有的却险怪奇特。体会其风格特色，就是要体会语言的美，体会其内蕴。
1﹒常见的概述语言特色风格的词语
清新、朴素、平实、华丽、绚丽、幽默、诙谐、庄重、简约、简洁、精练、精当、生动、凝练、洗练、含蓄、明快、通俗、口语化、明白如话、豪放、雄奇、直率、婉约、婉转、风趣、工丽、苍凉雄健、委婉蕴藉、飘逸洒脱、苍凉悲壮、自然流畅、沉郁顿挫、清新典雅、婉约凄切、新鲜活泼、气势磅礴、奇特新颖等。
2﹒常见语言特色风格例析
1)清新。特点：用语新颖，不落俗套。大部分山水田园诗人，如陶渊明，王维，孟浩然。如杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
2)平淡。特点：选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”。
3)绚丽。特点：有富丽的辞藻，绚烂的文采，奇幻的情思。如杜甫的《观山水图》“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
4)雄奇：气势雄伟，立意奇特。如李贺《梦天》中的“遥看齐州九点烟，一泓海水杯中泻”就是说九州小的象九个烟点，大海小的象杯中之水。
5)幽默讽刺：在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。如“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。”(章碣《焚书坑》)
6)含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。白居易《邯郸冬至夜思家》：邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。
7)沉郁顿挫。特点：苍凉、低沉、苍劲、舒缓、悲凉。如杜甫、辛弃疾、陆游等用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。如杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。
8)悲慨：即悲壮慷慨、寂寥苍劲的艺术风格。此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。如陈子昂《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
3﹒不同题材诗歌的语言风格：边塞诗：悲凉慷慨;讽喻诗：沉郁激愤;咏史诗：雄浑壮阔;田园诗：恬淡宁谧;山水诗：清新优美;宫廷诗：缠绵宛转等。
4﹒唐宋主要诗人的语言风格特点：王勃：劲健婉畅;韩愈：古朴奇险;陈子昂：古朴雄浑;柳宗元：明净幽峭;高适：苍凉高壮;白居易：通俗易懂;岑参：雄奇瑰丽;元稹：精警浅切;王昌龄：自然雄浑;刘禹锡：清新豪丽;王之涣：清朗雄健;李贺：奇诡璀灿：孟浩然：闲静淡远;杜牧：俊爽明丽;王维：恬淡优美;李商隐：幽婉典丽;李白：飘逸豪放;温庭筠：精巧艳丽;杜甫：沉郁顿挫;李煜：凄婉柔丽;梅尧臣：朴素平淡;欧阳修：清新疏畅;王安石：遒劲峭拔;晏殊：闲雅婉丽;柳永：伤感缠绵;苏轼：豪放旷达;秦观：清丽典雅;黄庭坚：瘦硬新奇;陆游：雄放流畅;李清照：凄婉清丽;姜夔：峭拔雅丽;辛弃疾：沉郁豪放。
二)命题探究及解题对策
1﹒鉴赏语言风格的题型有何特点?
1)这首诗歌在语言上有何特色?
2)这首诗歌具有怎样的语言风格?
3)谈谈这首诗歌的语言艺术。(此题有时要结合炼字或句式等特点来回答。)
2﹒解答策略是怎样的?
1)用一两个词语准确点明语言特色。
2)结合有关诗句具体分析这种特色。
3)表现了作者怎样的感情。
三)实战演练
1﹒读下面这首诗，回答后面问题
新晴野望王维
新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。
2)这首诗歌的语言与陶渊明《归园田居》的语言都有的特色。
答：平淡质朴。
2﹒读下面这首诗，回答后面问题。
夜雨寄北李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
2)问题：李商隐的诗风一向是朦胧隐晦的，你对这首绝句的风格是如何理解的。
答案：此诗含蓄隽永，余韵无穷。全诗先写客中实景，后以“何当”化实为虚，引出一片新境界，用未来的乐反衬今夜的苦，又想象今夜的苦将增添相聚的乐，从而表现诗人对友人的思念和自己的孤愁。
3﹒读下面这首诗，回答后面问题。
春怨
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
2)请分析这首诗的语言特色。
答：朴素自然，口语化;“黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨，“啼时惊妾梦，不得到辽西”表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦;从而自然形象地表现了女子对丈夫的思念之情。
4﹒读下面这首诗，回答后面问题。
宫词朱庆馀
寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
2)从语言风格角度赏析这首诗。
答：语言风格含蓄深沉。诗中宫女含情不吐，欲说还休。她们不说宫廷中的黑暗恐怖，不说被关锁在宫中的痛苦，诗人只写她们在会学舌的鹦鹉面前不敢说话，从而表达了宫女们幽怨暗恨和如履薄冰的恐惧心理。
五)我来拟题
寻隐者不遇贾岛
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
请翻译这一首诗：
问：这首诗的语言有何特点?
答：清淡朴素。这首小诗，无华丽的词藻，以平常用语入诗，更加耐人寻味。
六)教学小结，用一两句话来概括本课主要内容。可以让学生来讲。