开宗明义先破题。"反二簧"者，乃是对一些大人先生们在振兴京剧声中的"乱弹琴"唱几句反调之意。
京剧从它诞生那天起，就是在不断改革中发展前进的。梅兰芳是最大的改革派。革掉"出将"、"入相"的是他，革掉"饮场"、"检场"的是他，革掉"踩跷"的是他，革掉淫词滥调的是他，梅兰芳革掉了许许多多的祖传老例、陈规陋习。同时，他有创造了许许多多新的表演手段和方法。梅兰芳创演的时装戏、古装戏，创制了古装头、古装衣，创立了"花衫"行当，创编了新舞蹈、新程式、新腔新调，创设了乐队里的、月琴，对京剧做了全面、系统、划时代的改革。应当说，梅兰芳京剧艺术的伟大成就，梅兰芳戏剧体系的确立，中国京剧得以辉煌于世界，都与梅兰芳的"革""新"分不开。
梅兰芳的革新，为自己定下一条准则："移步不换形"。夫"移步不换形"者，循序渐进也。认清了，拿准了，改进了，实验了，观众认可了，巩固住，然后再迈第二步，步步为营，步步前进。但是不论怎样"改"、怎样"进"，都必须"循"京剧艺术规律之"序"，万变不离其宗，京剧姓京。中国画艺术家们说："国画姓国"。意为"不要把我们的特点给别人吃掉"。倘若京剧把自己的特点都改成蓝眼睛黄头发，它还姓"京"吗？
"这种改革，不是把京剧改成别的东西?一位领导人这样说。语重心长，十分中肯。我看改革家们应当把它当作座右铭。念兹在兹，身体力行，时刻警惕着，千万别把京剧改得走了样、变了种。
在下拥护梅式改革，反对胡乱改革。
遗憾的是，当今一些"勇敢分子"，张导李导或王导，半瓶醋，不懂（这也许冤枉了好人，不是一点不懂，实是不要）京剧艺术规律，却摆起"舍我其谁"的架子，在那里瞎指挥，如此这般，京剧焉得不死！
"天下没有不散的筵席"，京剧早晚要死，但现在还不到时候。说它节奏太慢，不合时代精神，不对。您听过"快板"、"流水"、"急急风"?quot;一张一弛文武之道也。说它封建，难以反映现世生活也不对。您看过《秦香莲》、《清风亭》吗？抑恶扬善，古今一理，教忠教孝，谁曰不宜！京剧，从形式到内容，洒向人间都是美，大有存在之价值，所以还要振兴，大振特兴。反过来说，倘若乱打一锅粥，促退，促亡，那便不要多久，它必定死于非命，早逝夭折。
改得古今中外四不象青年人青年人宁可去看歌剧、话剧、卡拉OK，没味道嘛。老年人如何？大多数人也会认为，与其看新版《》，莫如遛鸟、钓鱼、逛公园，免得心烦。这又怨得谁呢！
在下不懂京剧，多年来一直是"门外"观众，但是听人说过，京剧上舞台艺术，它的一切规律，都是舞台演出经验的积累，因此，意象、虚拟是它的根本原则。既不同实地真景"的电影、电视，也有别于话剧、舞剧等等剧种。如果不顺它在二百年实践中形成的、自身特有的艺术规律，硬搞"人工杂交"，便只能生出一个不伦不类、非驴非马的怪胎。
《》里的"玉石桥斜倚把栏杆靠，鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝"在哪儿？长空雁儿、花气袭人的花儿又在哪里？都在梅兰芳身上，是他以身段、手势、眼神、步法的妙用"演"出来的。着这就是中国传统、艺术、美！这就是梅兰芳戏剧体系的骨架]核心、灵魂。反其道而行之，一如三十年代的"海派"，"机关布景，真牛上，让徐策在"马道"《跑城》，廉锦枫在海滩上摔"屁股坐"，穆桂英骑着桃花马"血溅石榴裙"，岂不是发了神经！虽则真矣实矣，可惜违反了京剧艺术规律，毁坏了京剧艺术精华。奇怪的是竟然有人那样干，而且还想大干特干，自以为得了"马克列真经"。
不是说要"学习梅兰芳精神"吗，那很好，"胆大"可以，"妄为"则不妙。"欺师灭祖"，欺实践经验之师，灭中国传统之祖，胡搞一气，那就不是"迎接时代挑战"，倒是向梅兰芳挑战了，岂不危乎殆哉！不要因为有了几个"洋贵妃"，唱过两句"英语苏三"，便以为登上了国际舞台。六龄童扈三娘、娃娃花脸窦尔墩，既不说明后继有人，更难讲是改革方向，值不得那么沾沾自喜，洋洋得意。
近时，京剧舞台上流行起"交响乐"和"伴舞"，给它一个"出奇制死"的按语，大概不会错到哪里去。要搞交响乐，您再成立一个中央乐团嘛，何必硬往京剧乐队里技。大提琴、黑管、小号，都是洋乐的主力，好听得很，到了今年根据乐队里，嗡嗡嗡，答答答，蛙声十里，震耳欲聋，把主奏京胡淹没在一片噪声之中，不搭调嘛。您是让看戏还是让人受罪！京剧的乐队，是为主演服务的，随着演唱的感情抒发而有鼓板的"快慢"、弦音的"强弱"，以进行托、保、垫、衬、补。这是不可移易的规矩。西洋乐器则只管按照谱曲演奏，决无变通，演员一定得跟着它走，和京剧根本合不到一起，驴唇不对马嘴，硬把它塞进来，不中不西，不古不今，算个什么玩艺！
至于"伴舞"，它决不同《天鹅湖》、《红色娘子军》里作为舞剧不可分割组成部分的群舞；而是"天王"们自感"品种不全"，不能不邀些"性感美人"以广招徕。这本是卖大腿、卖胸脯的殖民地垃圾，有人自甘下流拾取洋破烂混饭吃，且自由他。国之瑰宝的今年根据，必须保持民族传统的高洁，抵制低级趣味的污染。今天春节晚会上，人称国剧、大戏的京剧靠边站，没份儿挂头牌挑大梁，成了挎刀的龙套。十个包公大合唱，李长春哪儿去了？八对穆桂英"趟马"，谁是杨秋玲？何人胡导以为振兴？哪家剧团如此甘受驱使！京剧是主角演，演主角，当年梅兰芳就曾指斥《六<五花洞>》为荒诞。上海滩的《八<武松>》、《十<铁公鸡>》，早成过眼云烟。《贵妃醉酒》只能演一位梅兰芳，《天鹅湖》也只有一位乌兰诺娃。32个宫女满场飞，只能叫"群魔乱舞"。难道舞台上也"人多力量大"么？"三千宠爱在一身"才是杨贵妃嘛！请改革，勿"宰割"。"反二簧"唱罢，多有得罪则个。