快弓是指以每分钟120柏以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一种弓法．快弓是一项 高难度的弓法，它需要演奏者两手高度的密切配合，做到晋位准确、时值均匀、发音清晰，极富颗粒性。而且在快速的乐段中，常常包含有快速换弦、快速跳把等高难技巧，这就更增 加了快弓的难度。因此，快弓技法的单据情况常作为一杆标尺，来衡里一名演奏者技术程度 的高低。
在以往的许多二胡教科书中，一直认为长弓的动作加快缩小，就是分弓的动作；分弓动
作再加快缩小，就是快弓的演奏动作。但随着二胡技法的发展，对这个观点已有了不同的认
识， “长弓的动作加快缩小，就是分弓的动作”，我认为是正确的。但快弓的演奏动作，就不是分弓动作的再加快缩小了。让我们来分析一下长弓和快弓的动作枢纽(就是运动的 “轴”)，就可以清楚地看出它们之间的差别来。
先说长弓，在拉弓时，随着以肮部为先动点向右拉出，右臂逐渐向外伸展，直至弓尖；
在推弓时，以大臂内收为先动点向左推进，小臂和手腕随之而回归、直至弓根。由此可以看
出，演奏长弓时，上至大臂部位，下至碗、指部位，都是向同一个方向运动的(即：拉5g十 都向右伸展；推弓时都向左回归)，它们运动的“铀心”在肩部。
再说快弓，在拉弓时．手指带动弓于向右运动，而肘都都要向左摆动；推弓时，手指带
动弓子向左运动，肘部却要向右摆动。由此可以看到，演奏快5gt，手和肘是同时向对方的
相反方向均匀地摆动的、它们运动的“轴心”在小宵的中间。举一个生活中类似的例子：家
中生炉子时，点着了火，少不了要用扇子扇风以助燃，这个对着炉门扇扇子的动作恰洽就是
二胡演奏快弓时手臂的动作。
从上述我们可以看出，长弓运弓宽阔，所以其动作的“轴”要放在肩部，加快缩小后变
成分弓，因为速度并不太快，其动作的“抽”仍可放在肩部．但如果再继续加速变成快弓，
那么动作就会显得十分笨拙和僵硬了，而且在速度上也会受到一定的制约，弓子还不能保证
平直运行。因此、演奏快弓时必须把动作的“轴”移到小臂的中间．以大管带动所部，通过
小臂中部的“轴心”作用，使手相肘成为平衡的两端均匀地摆动，从而带动弓子快速地左右运动．这样，快弓的动作才能变得轻松而BAg．如果将我们的右手变作一条鱼的头，肘部变
作鱼尾的话，那么把快弓动作形容成“摇头摆尾”是再恰当不过的了。将这个动作再加快绍
小，就是颤弓的演奏动作(这个问题在颤弓一节中再详细地论述)。既然这个动作能达到颤弓
的速度．可见满足快弓的速度要求是富富有余的。这是长弓与快弓动作的主要区别。
长弓与快弓还有一个较大的区别是运弓的先动点不同。演奏长弓在拉弓时，是以碗部又
先动点向有拉出的；在推弓时，是以大臂为先动点向左推进的。而在演奏快鄙人拉推弓习
作都是首先由大臂带动肘部摆动，再通过右臂一系列的运动机制来完成，从这个意义上邦
说，快弓动作才真正是“大臂带小臂”的动作。手腕在其中只是起到一—个力量的调节作用、使快弓的动作不致于僵硬，而没有无动点的作用。
炔弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多，这个贴弦度是需要始终保持的。就是说在拣
弓时，弓毛也要紧贴琴弦，每一弓都要有“嘎”的一声音头。这样的奏法如果放慢来演奏，
声音会很噪，不好听，但加快演奏．其发音就会显得清晰、饱满。如果在换5g祁6弦度不能保持，每个音就会失去舌头，奏成枣核形，那么快弓的发音就会是“呼唱呼咱”的含混不清了。
运弓的平直仍然是演奏决弓的基本要求．符合规范的快弓演奏，其弓头的调节膘丝呈一
横向的直线运动；不符合规范的快弓演奏，其弓头的调节螺丝呈圆圈状、或上下斜向的运动．
所以演奏者可根据这一点来判断快弓演奏是否规范。
练习快弓可以分以下几个步骤来进行：
第一步，先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音，可在空弦上练。方法是：将弓子的励
弦点放在中弓部位，右臂微微左旋以加大对弦的压力，突然起弓，奏出音头，弓子拉出十厘
米左右骤然停住，但贴弦的压力要始终保持。再突然推弓，仍然要奏出音头、弓子推回原伯
后骤然停住，贴弦的压力仍需始终保持。如此反复练习，直至熟练掌握为止。在进行这项绍
习时要特别注意的是：①弓毛贴弦要紧；②运弓速度要快；③弓毛对弦的压力要自始全终保
持而不可松开，当弓子骤然停住时亦然；④运副才要感觉有较大的摩擦力．弓毛不可滑过琴
弦；⑤发音要头尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是枣核状的昔。
第二步，右手不持弓，空手练习扇扇子的动作。练习时要有意识地将运动的“轴”放在
小臂中间，使肘与手成为平衡的两端均匀地左右摆动。反复练习直至动作正确、自然为止。
第三步．右手持弓做空弦快弓练习。动作要求做到与空手扇扇子的动作一样正确、自然、
纯熟，发音要求做到音质饱满、清晰，十六分音符时值准确；然后再练习每八个音棚每四个
音加一个重音，直至熟练掌握为止。
第四步，练习两手的配合．选择一个简单的音型。如：56 71 21 76
.............................................................................
快弓虽然属于右手技巧，但要将它演奏得清晰而富有颗粒性，是离不开左手的密切配合
的。因此，两手配合是快弓训练的一项重要内容。在快弓演奏中，右手是主动因素，节奏的
快慢、句首的音头、强弱的变化等等，都由右手来掌握和控制。演奏时必须做到：①十六
分音符的时值非常准确、均匀；②每个音的音头要清晰、果断；⑤强弱变化或快速换弦等都
不能影响速度的稳定。左手是被动因素，对它的要求就是要使按指曲“点”准确地和右手每
个音的音头对在一起，不论音符多么复杂，或是换把、跳把多么困难，都不允许动作滞后，
而与弓子的音头错开。
演奏者在奏快弓方面容易出现的偏差主要有以下几点：
1．右贸动作“铀”的位置不正确．通常是“轴”没有效在小留中间部位
一样放在肩部、将快弓动作变成右臂的“伸——缩”运动。
2．弓子不能保持“平——直”运行，表现在演奏快弓时弓头的调节螺丝呈斜线状或围
圆状运动。
3．贴弦度偏低，把快弓的每个音都奏成了“枣核状”，这就便快弓的发音含混不清、
缺乏颗粒性。
4．拉推弓发音不均衡，将诀弓奏成似“瘸腿”式的效果。快弓拉推弓发音不均衡与长
弓和分弓的情况不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。如果演奏快弓时大臂
过于内收．用弓部位又过于侗左，这时小臂和弓子就形成了一个锐角，这样拉推弓的贴弦度
就会有差异，发音也就不均衡了。解决的方法是：将大臂微微外展、用弓部位保持在中弓赂
偏左的位置上，使小臂与弓子形成一个直角、这样拉推弓的贴弦度就能保持一致，发言自然
就均衡了。
5．两手配合不好．常常是左手动作滞后，尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技
巧时，更是容易偏侵而与右手对不上“点”，这也是诀弓拉不清楚的一个重要原因，为了保
证按指的“点”与弓于发音的“点”对齐，左手的动作就需要有一定的提前量。也就是说，
当前一个音发出以后、左手就要准备下一个音的按指动作．尤其在决速换把时，手婉和虎口
早在换把音发出以前，就已经开始动作了．还有一点、就是在快弓演奏中，左手不能带有滑
音，音与音之间都要呈点状，不能呈线状。这样，才能提高快弓的弹性和清晰度。