在运弓放松和借用弓子重力的情况下，弓杆与弓毛并不是处于水平状态，而且弓毛的平面与琴弦也不是处于水平状态。北方制作的琴弓，弓毛是一个扁宽的平面，与小提琴的琴弓相似。南方制作的琴弓，弓根处的弓毛是扁平的，弓尖处是圆形的。除去弓尖部分，南北方弓子的弓毛，在运弓时与琴弦都会形成一个小的夹角。拉外弦时，弓杆略低于弓毛，弓毛的上端紧贴外弦，弓毛的下端则与琴弦有一点空隙；拉内弦时，弓杆略高于弓毛，弓毛的上端也是紧贴内弦，弓毛的下端也离开内弦一点空隙。这是由于弓毛与琴弦形成的夹角所造成的。
弓毛平面与琴弦所形成的夹角，有利于弓毛咬住琴弦，增加摩擦力，能充分发挥弓子的重力作用，使其发出的声音更加饱满、结实。这种运弓的角度，可以形成很强的力度，发出很大的音量。如果在表现弱弓时，可以调整弓子的角度，减小夹角的角度。仔细观察有些二胡名家的运弓手法，就会发现这种运弓方式有很大的妙用。
二胡运弓的平直，是各种教科书所一直强调的。但什么是运弓的平直，却鲜有明确的定义，致使在二胡的教学中容易产生误解。
二胡运弓平直的定义是：
弓毛与弦始终呈90 度角为平；弓毛与琴皮始终呈90度角为直。只有这样，才能最大化地提高运弓能量的转换率。弓毛与弦呈90度角，使弓子的运动完全作用于琴弦，它的能量输入方式是最佳的；而且还能最大地提高琴弦的横向振幅，减少不利于发音的纵向振动。
由于琴弦自千斤到琴码具有一定的斜度，因此弓子的运行状态也必然是微微的左低右高，弓子“纯粹的平”实际上是不存在的。
弓毛与琴皮呈90度角，使琴弦的振动完全垂直于琴皮，它的能量传输方式是最佳的，它能将 琴弦的振幅全部传导给琴皮，从而获得最大的共鸣效应。
由于乐器制作上的原因，有些二胡往往做不到弓毛与琴皮呈90度角，尤其是在演奏内弦的时候。
在这种情况下，我们能做到的只有尽量使弓毛靠近琴杆运行，最大限度地使弓毛与琴皮的角度接近于90度。此外，在二胡的制作上，也建议制作师能考虑这个问题，以做出一定的改动。
当然，二胡演奏是一个动态的过程，怎样在演奏中使弓子的运行始终保持最好的角度，而且 不失自然的原则，是演奏者基本功的体现。