在二胡的配件中，琴码可算是一个最小的配件了。多少年来，人们对它早已司空见惯，不以为然。乐器商店比比皆是，自己动手也能做出几个。谁都知道琴码的作用是，传递琴弦音波、微调音色，仅此而已。但谁也没想到琴码能做出品质超群、性能非凡、美不胜收、身价倍增的精品来。这就是彭曙光先生研制出的琴码。
据我从朋友那里了解到的情况，彭先生出于对二胡的酷爱，为了研制精品琴码，已花费了十几年的心血。例如，为了找到最好的材料，他先后试用了各种木质、骨质、金属、塑料、胶木等几十种材料。从材料的细微结构、传导音波的性能、对音色的影响等方面进行研究，最后才选定了在某个地区生长的、多年的老松节，才是制作琴码的最好的材料。他制作的琴码，不但性能优越，而且精雕细刻，极为美观，令人赏心悦目，爱不释手。不少二胡演奏家使用过他的琴码后，都给予很高的评价。他制作的琴码被誉为“琴码王”。
不久前我有幸购得一枚彭先生制作的枫松琴码，使用后效果很好。使我的二胡音色更加亮丽，降低了噪音，增加了亮音，提高了二胡的整体性能。彭先生的琴码之所以能成为精品，我以为至少有以下四方面的原因：
1，选材严格。他精心选择某地生长的老松节为上乘的极品材质。无论是在木质结构、音波传导、谐波共振、滤噪性能等方面，都是其他材料所无法比拟的。特别是他在材料的选用中，另有创新，把松节与枫木结合为一体，使其既有松节的发音圆润、柔和，又有枫木的发音明亮、广阔的南北方特点，可为琴码制作的一绝。
2，设计考究。彭先生的琴码在形体设计上极为考究。他经过无数次对比试验，积累了大量数据，对琴码的高度、宽度、底面积、侧面弧度，以及安放两根琴弦之间的距离，都经过精确的计算，甚至还考虑了松节的切割方向和角度对音波传递的影响。使最后的设计，既符合声学传导原理的科学性，又适合实际使用的方便性。进而实现了产品的标准化、规格化，保证了产品加工的一致性。
3，制作精良。彭先生对琴码的加工非常精细，并有其独特的加工工艺。他对琴码的所有突出部分的棱角，都打磨成圆润、光滑的流线型。这不仅是为了外形的美观，更主要的是符合声学原理，使音波的传导、共振效果达到最佳。琴码表面的抛光度很高，光洁而明亮。每一个琴码都像是一件精美的工艺品，光彩夺目，人见人爱。
4，效果不凡。彭氏琴码与其他琴码相比，其不同之处还在于琴码的特性。松节码的优点是能充分发挥圆润、柔和的音色，而彭先生选择的老松节不但能最大程度地提升这种音色，还能过滤噪音、提高音质的纯净度、均衡高低把位音量的反差等功效。这是其他琴码所难以达到的。取得这样的效果，是选材＋设计＋工艺的综合结果。
对一个小小的琴码，彭曙光先生研究的如此深透，取得了这么好的成果，是值得让人钦佩的。小琴码做出了大文章，而且是大手笔，取得了在琴码制作方面的突破性进展：它起到了改善二胡音质和音色的重要作用，提高了二胡的整体性能；它改变了人们对琴码的传统认识，提高了琴码在二胡配件中的地位；它提升了琴码的使用价值、经济价值，并使原来不起眼的琴码，具有了观赏价值和收藏价值。这是对二胡配件技术发展的一个贡献。
精品琴码的出现，告诉我们一个道理：在二胡配件的制作中，只要树立开拓进取、勇于创新的观念，增强高起点、出精品的意识，坚持严格细致的科研作风，掌握精工细作的技术工艺，就一定能取得成功。如果专业的、业余的二胡制作者们，能够像彭曙光先生这样，锲而不舍，刻苦钻研，精益求精，其他的二胡配件也一样能够做出更多的精品。这样的精品多了，我们传统的中国二胡就会更加现代、更加完美、更加灿烂。我想，这就是彭曙光琴码给予我们的启示。
写到这里，一首小诗油然而生，且为本文作结：
楚天汉水蕴秀贤，名师出手卓不凡。
神工鬼斧雕琴韵，一代码王美名传。