子音由于在发送过程中发声通道全部或部分形成阻碍，声带不起作用，响度小。而母音的发音因气流不受器官的阻碍，声带颤动，并在共鸣器官的作用下，声音有一定响度。在歌唱语言中，母音由于其响度好，很适合声音的引长和行腔，特别是在气息和发声状态的调节下，母音富有优美悦耳的音乐美和韵律感。所以，歌唱中声腔的形成、音色的美化、美好声音的展现，就一定要借助母音的作用。母音的完美展现，是歌唱语言形成“字正腔圆”的基础。
在语言发声过程中，子音与母音在语言的咬字与吐字中是一个有机的整体。虽然在语言中咬字与吐字之间常常形成矛盾，二者相互制约、互相影响，但由于人们习惯于使用这种语言，在生活语言交流中感觉其矛盾并不明显。艺术语言高于生活语言，不管是舞台语言或歌唱语言的训练，为了获得艺术语言声腔的音韵美，需要语言器官和共鸣器官的协调配合，加强对声音的修饰和放大，往往都对子音和母音的形成过程进行了艺术处理。比如为了歌唱语言的清晰和悦耳动听，咬字时子音发送的阻碍作用有所加强，虽然短促但也要求每个子音交代清楚，同时还要求参与咬字的器官要积极而解放，不能影响母音的形成。由于歌唱语言中子音与母音的处理对字音的清晰、声音的形成，以及语言的艺术感染力都有十分重要的影响，所以，歌唱训练中语言技巧的训练应该引起歌唱者的高度重视。
(5)声调
声调就是字音的高低及其升降变化。普通话是一种有声调变化的语言，每个字都有严格的四声来区分。声调不仅是构成汉语语言的基本要素，也是朗诵者和作曲家创作歌曲时对字、句进行处理的重要依据，更是歌唱中语言艺术表现的重要环节。
声调的主要作用就在于通过声调的升降变化来区别字、词的意义，在汉语语音中，尽管发音相同，若声调不同，词语的表情达意就截然不同，例如音节“ma”，一声为“妈”，二声为“麻”，三声为“马”，四声为“骂”。
普通话中的声调分阴平、阳平、上声和去声四种调类，也叫一声、二声、三声、四声。符号表示为：阴平“一”，阳平“，”，上声“v”，去声“、”。
阴平（一声）：从发音到收音，声音一直是高而平，升降变化不大，如江山、香山。
阳平（二声）：发音时由中音升到高音，如团结、羊群。
上声（三声）：声音开始时从半低降到最低，然后又升到半高，如勇敢、领导。
去声（四声）：声音从高音降到低音，如世界、炮弹。
我国传统声乐理论中，特别是戏曲演唱中对四声有极为严格的要求，四声唱得是否准确，运用是否得当，常常是衡量演唱者语言功底好坏的重要标准。所谓“字正腔圆”，既包括字音的声调是否准确，也包括情、声、字、腔的关系。