快弓的颗粒感。颗粒感不是一种定量的硬指标，而是定性的主观感受。弹拨乐器，例如琵琶的乐音，如“大珠小珠落玉盘”；击打乐器，例如扬琴的乐音，如崩豆跳荡。它们都具有明显的颗粒性。但是把颗粒性运用到二胡的快弓上来，就有了区别于其他乐器的特殊含意，此颗粒非彼颗粒也。弹拨乐、击打乐的颗粒性，是弹出来的、打出来的；二胡的颗粒性是拉出来的，是弓弦摩擦出来的。弹拨、击打乐器的颗粒感是单体的小颗粒，两个音符之间是断开的，其声音的特征呈点状，波形是尖柱形。而二胡快弓的颗粒感是连续的块状颗粒，首尾是相连接的。其乐音即不是球状，也不是枣核状，而是一条线段，两个乐音之间是线段与线段的紧密连接。即使极快速的快弓听起来像点状，但把它放大，仍然是更小的线段。因为快弓乐音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的时间和距离，虽然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是线段而不是一个点。既然快弓是线段与线段之间的连接，为什么还要强调颗粒感呢？这就是快弓颗粒性开创者的高明之处。用颗粒之感来突出快弓的质感，要把快弓短促的线段，演奏成块状大颗粒的感觉。块状的大颗粒之间的衔接不允许有空隙，要做到天衣无缝，以此来提升快弓的高水平、高质量。这是弓弦乐器二胡所独有的特点，这也是快弓与跳弓的区别。
快弓的质感。质感是用艺术手段来表现不同物质的特质。绘画使用颜色，摄影使用光的层次来表现物质的质感。它们都是视觉艺术。而二胡是听觉艺术，是用声音来表达乐曲的情感和境界。为加深对快弓特点的讨论，笔者引入质感这一概念，来表达二胡快弓声音的特质。二胡乐音的质感，要靠不同的技法来表现。快弓声音的质感，要用快弓技法去展现。而快弓的质感是以颗粒性为本质特征的。
下面我们从三个方面进行讨论。
第一，乐音的颗粒性，是快弓质感的内在特征，也是快弓质感的核心。颗粒性表达了快弓音质的特性，每个音符像颗粒那样坚硬，饱满，明快。借此说明快弓声音的质地是密而不虚，硬而不粘，刚而不柔，明而不涩。这是快弓在听觉上给人的一种感受。
第二，时值的均衡性，是快弓质感的外在特征。快弓奏出的音符，是快弓的技术产品。时值的均等，是快弓产品规范性、一致性的特点。它是靠左右手对动作时间严格的控制来实现的。不管音程的高低，无论声音的粗细，每个音符的长短必须保持整齐划一，时值均等，让人听起来感到快弓的组织是严密的，整洁的，是训练有素的，快弓的每个产品都是符合规定的。
第三，音符的连贯性，是快弓质感的整体特征。快弓是弓弦乐器的产物，必然会体现出弓弦乐器独有的特点。快弓的发音是弓和弦摩擦的结果，无论是推还是拉，弓与弦始终粘贴在一起，从不分离。因此奏出的每个音符都是首尾相接，紧密相连，不容有丝毫的间隙。琵琶弹的再快，扬琴打的再密，每个动作，音符之间总会有间隙。二胡快弓按照旋律的起伏，像流动的水，一气呵成。综上所述，这就是二胡快弓声音的质感，是区别于其他乐器的本质特征，也是区别于二胡其他技法的独有的特征。
同属弓弦乐器的小提琴，它的快弓质感与二胡快弓的质感也是不相同的，除去乐器结构、发声材料、音色的不同，在左右手的演奏技巧上也有很大差异。这些都形成了它们乐音不同的质感特点。无指板的二胡在力度的控制上，在换把换弦上，虽然比小提琴更难以掌握，但也给二胡技法的创新预留了更大的空间。听许可先生演奏的《野蜂飞舞》，那段内弦低音区的快速的6666，加大了力度，增加了弹性张力，听起来犹如一群野蜂从你面前一闪而过的感觉。随着旋律高低的起伏，加上强弱的控制，那种频率高低随速度、距离变化的“多普勒”效应就像发生在你身边。这种如此逼真的声音的质感，只有二胡才能表现出来。
快弓的流动感。快弓造就了音符快速流动的感觉，可以模拟风吹，可以模拟流水。弹拨乐的连续性，是把一颗颗圆形的珠子穿起来的感觉；快弓的连续性，是把块状颗粒紧密粘接起来的链条。这种流动感是两种截然不同的感觉，体现了两种乐器音型的不同特征。快弓的流动性是在快弓颗粒性的基础上形成的，带有快弓质感的声音色彩。其弓速越快，流动感越强，如同行云流水般的流畅。快弓的这一特点，增强了二胡的表现力和感染力。一些有特色的乐曲，为二胡快弓的流动性特征提供了展示的空间。例如，《战马奔腾》中大段的快速的旋律，把一群骏马飞驰、高速运动的场景表现的淋漓尽致。用二胡演奏的《野蜂飞舞》，把一团黄蜂忽远忽近、忽上忽下、翻飞掠过的情景，表现的惟妙惟肖。快弓的流动性特点，还能够制造出紧张、热烈、恐惧、不安定的气氛。二胡快弓技术的发展，彻底改变了过去人们认为二胡只适合表现忧伤、哀愁的印象，从而提升了二胡的表现力，并推动了二胡高难度技巧的创新与发展，使二胡的音乐世界更加丰富多彩。